明珠的《当代艺术》评论：“方逸的画技高超，对于这样年纪的人来说是令人感觉到惊奇的！有些画内容还有待于商榷，例如把失足妇女摆在圣拱之下。这是非常的不妥的事情。不过他还年青，有的是时间来体会自己的艺术人生！”。
京城的《前卫艺术》：“笔者不否认方逸的技法，不过艺术不仅仅是看你的技法，更注重体现艺术家自己的直观感受和对于人与社会的思考！整个画展看下来，方逸的画充斥着那种所谓的柔和秀美！在笔者看来和矫揉造作没什么分别，年青人或许以为自己是拉斐尔！不过他忘了，他永远也不可能是拉斐尔，秀美不是你能玩的了的。老老实实的和你的老师学古典主义吧！不要动不动的想靠着撕教科书，画个**的失足妇女来哗众取宠！踏实的态度才是最重要的！”。
临港的《艺术时代》：“技法不是根本，这个在老师羽翼保护下的年青人根本就没弄明白这一点儿！笔者觉得这个孩子根本不懂什么叫绘画！就更别提什么艺术了！《夜莺》这幅作品中，女人身上罩着的轻纱上面挂着粗线段，或者是椭圆形的长点，笔者看的出来这预示着两性生理器官！而这幅画也充斥着对于这些失足妇女的赞美！我不知道为什么这位年青人会去赞美同情这些人，并且美化她们。或许这位年青人喜欢这个调调也说不准……”。
整个画展下来，一些有点名气的艺术杂志立刻分成了两派，既便是一本杂志之中也会有截然不同的两种评价，一种是盛赞的，另一种就是说方逸画的一无是处的。大家你来我往的好不热闹，而且骂的绝对远多于称赞的，除了石城评论家力挺，明珠评论家一半中立一半不屑，其它的地方远远的讽大于褒！
通过了这个事情，方逸才对于自己的老师到底得罪过多少人，这才有个直观的了解。简直可以用四面楚歌来形容了，对着自己还有作品，犹其是《七月十日》《夜莺》狂喷不己的人全国没有五分之四也有五分之三！
不过这些人都是所谓的评论家，一些艺术家确对方逸的作品给予了很大而且正面的肯定！比如京城的徐士则还有黄其柏，黄其松这些大师级别的人物。
有些人可能是就是出自于本心，不过其中骂方逸的一大部分就不是这么想的了，这些人无一例外的都被刘鸿硕喷过，例如《前卫艺术》这本杂志就被刘鸿硕称之为，一坨烂东西！
现在刘鸿硕这个老头子带着自己的弟子跳出来了，那么有仇的报仇，以前看着老头不爽的一些人，也借这个机会嘲讽两下方逸，从小的身上找找平衡。
从画展开始到结束，这阵子风潮都没有过去，而且刘鸿硕这次出乎所有人的意料，并没有按着原来的性子，跳出来对着一帮人破口大骂，一反常态的保持了平静。从开始的时候，就没有在艺术刊物或者杂志上发出一点儿声音。
这此反对的人就更加的卖力，欺负方逸这个画坛新人，最后这事情就闹的越来越热闹了！
反对归反对，方逸这两个字确正式的被人知道并熟悉了，不管出的是好名还是坏名，方逸就这么出名了！方逸的名字在两个月的时间之内时不时的就出现在了各家艺术杂志上面。或者被涮两句，或是被嘲讽两声！
作为刘鸿硕的弟子，方逸这次展览那名声不论是好的还是坏的，反正打得很响！远超过方逸和金鹏这些人的预期。
刘鸿硕的弟子方逸，这个名头，现在估计美院的学生都能知道一二了。(未完待续。。)RT
