迈克尔贝点了点头，《变形金刚》的剧本非常之出色，他也想知道这个打着亚洲灾难片旗号的《海啸》究竟有多少底蕴，商业大制作光靠特效是无法堆积起来，关键还是要看剧本的水准，拿起来电话
他们的要求很快就得到了林械的回复，第二天《变形金刚》的导演合同就连同着《海啸》的剧本一起传真了过来。
收到剧本后两人就一头栽了进去钻研。他们这么感兴趣《海啸》的剧本是有原因的，在美国人心目中在中国内地只有一个人2商业片的大导演，那就是新画面影膛的张亿谋。虽礁背央雄》与《十面埋伏》在国内诸多受到诸多的质疑。但是在世界范围内，内地出产的影片中《英雄》无疑是最有影响力的一部电影，张亿谋可说是中国电影导演在世界上的一片旗帜。
很多国外的电影人了解中国的业内状况也都是几乎从张亿谋身上的只字片语了解到的，而今年在《十面埋伏》来美国做宣传的时候，迈克尔贝与张亿谋曾经有过一次深刻的交流。
那次两人就中美两国的市场倾向以及世界范围内的接受影片的类型很深入的探讨了一番，交谈中张亿谋曾经跟迈克尔探讨过中国商业片的前景，在他看来，中国电影今后的发展最大的瓶颈在于原创剧本上。现在很多人骂张亿谋不会讲故事，但是在《红高梁》一直到《英雄》之前。没有人说他的电影不会讲故事。
造成观众的心里落差的原因在于他之前的电影《红高粱》等都有说原著，而《英雄》与《十面埋伏》没有，是他自己电影原创的剧本，为什么张亿谋要原创剧本，就是因为没有合适的直接让他拍，在业内任何人看来张亿谋绝对是一流的好导演，但是并不是位顶尖的编剧。他后期剧本里故事上漏洞与叙述问题都在影片有有所体现，这也是他后期一直为人诟病的原因所在。
同样的这也是是美国电影人对于中国电影的普遍看法，像是迈克尔贝与杰瑞选择剧本的标准很简单。主要有三条，一故事性要强，二节奏快，三要多线索。
像是吧年的《地球反击战》就是很典型的影片，影片一开始的时候外星飞船停在城市上空危机产生，然后镜头快速的在在白宫里的总统，在电视台上班的通信业技术员，王牌飞行员。被外星人绑架过的退役军官之间切换着，这些角色都有着各自不同的生活，在不经意的对白交代了各自的人生已经故事小然后在影片中断的时候人物因为主线的外星人入侵地球的危机而产生交集，故事发展到**这些生活在不同世界的人聚集在一起共同抵御外星人，一层层的线索，通过精妙的叙述慢慢揭开，在紧凑的节奏中把故事以及线索交代得清清楚楚。
而中国内地的编剧通常都有相同的毛病。均都是节奏拖沓而重演员的个人表演，故事方式单一让剧情变成白开水，平淡无味，美其名曰表达生活，思想云云，其实他们却忽略最重要的一点，那就是影片有没有吸引力？如果没有吸引观众一个半小时不去上厕所的魅力，一部电影内蕴含在多的东西都是零，拍电影是给观众看的，中国编剧却喜欢自娱自乐。
但是林枫所给他们《变形金刚》的剧本却是颠覆了这点，几乎是纯粹的美式风格，故事也是从卡塔尔的美**人遭遇狂派的袭击，五角大楼技术员发现信号密码，主角男女的校园剧情开始展开，然后剧情铺垫到**的时候各个角色集结，开始了合力正义战胜邪恶的故事，视角的转换自然流畅，既让整个剧情顺利展开，也把人物关系交代的仔细清晰。这种功力是需要多年累积才能做到的，完全不似一个名不见经传的人的手笔。
杰瑞与迈克尔贝虽然都没有说出口，但是心里都在怀疑这个剧本是不是抄袭的？中国人能有这个能力吗？这太像是美国人编剧之手了，其中那个，黑人格伦的搞笑角色的对白以及语言逻辑更是深得美式幽默的精髓，如此一个。剧本给任何一个好莱坞的业内人士看，都无疑会认为是出自美国人之手，
