“人活着就是含辛茹苦。”这句话在光寒的作品中反复提到，它既表达对生活的正视又隐藏着深深无奈。那么，光寒为什么反复强调这点，我觉得这与他与生俱来的悲天悯人的情怀有关，在他目光深处，他发现一个又一个青春之梦破灭，一个又一个坚守者倒下又挣扎起来，他的胸腔里浸满了苦难之血。他想救赎，但无能为力。于是，他的小说全部表现的都是苦难，也许他觉得让人感受苦难，人在坚硬的世界里会感觉温柔一些，或者说人更人一些。因此他的小说不愿去刻意技巧，不愿去打造一个完美的故事，他的叙述相当率真和简洁，像一个短跑手直奔终点，一吐为快，等你读完之后你会品尝到，忧郁的诗情、苦涩的浪漫和皓月般的苍凉。
说到光寒悲天悯人这一面，我不禁想起一件事，有一天光寒带着他非常可爱女儿小易安走在大街上，他发现街头跪着一个年轻的行乞者，光寒立即让女儿去递上十元票子，聪明的小易安并不愿意，小易安说，他这么年轻，肯定是个骗子。光寒为女儿的话震惊了，光寒对女儿大声道，你首先应当想到他是一个需要帮助的人，而不是其它。这件事让光寒想得很久。
写到这里我才发觉我的笔调过于凝重，有违我的初衷。于是我突发奇想，这种时候与光寒喝上几壶，岂不快哉？我常说光寒南人北相，酒量来得个好。喝酒时我们避而不谈文学，三巡过后，光寒就掏出宝贝女儿照片、爱人的照片，你瞧瞧她们多优秀。他的爱人曾经是位非常棒的女兵连长，光寒许多作品并非空穴来风，他的灵感往往来自于他的女兵连长。然后，他神采飞扬，快人快语，说一些在军旅生涯中的奇事。譬方说，他这个主张非暴力者如何以武力制服军营某些小人的，他说的人与事我相当熟悉，我不知不觉要多喝几杯，为他的行侠仗义。酒到八分时，尼采抱着马头痛哭的身影就出现在他的面前，他的眼睛便开始湿润。他的爱人说，他像个孩子。
我已经打扰光寒太久了，现在我们回到作品中去。
我最喜欢的是《坚守》，连长钟离和由于连队一个意外事故，身背行政记过处分，尽管6年来他把一个号称土匪连队带得象模象样，但一直得不到提拔，而为他含辛茹苦的妻子一直等待随军。作为农民军人，他不得不考虑生存危机，他必须挣扎或者说坚守。他没有上层关系只能靠业绩说话，因此，他只能冒险习武。和平年代，军营一些长官最怕军人去摸枪，说穿了就是保平安保乌纱帽。最后钟离和带领官兵抗击台风，排除万难完成重大通信保障任务，坚守了自己的职责。当胜利来临时，钟离和在狂风暴雨中眼里滚出深藏了17年来如铅汁一样的浊泪，他感到他能战胜自然却无法战胜来自人类的打击。作家的目的并非要塑造一个平民英雄，而是给人以最大关怀，看是写实，实是写意，没有生活积淀是难以为之的，很有张力。
《女兵方队》最贴近作家的主观经验，借宗政视角完成对一群当代女兵的叙述，同时完成对指导员宗政刻画。宗政总想呵护自己的女兵，而陶瓷一般美丽的女兵又容易受伤。更何况在现实面前，带有浪漫情怀的宗政也难以完成职业军人之梦。尽管如此，宗政还是把美丽、青春、忧伤集合成女兵方阵，踩出整齐步伐，踩出了一道亮丽的风景线，踩出了一曲含泪的壮歌。作品的语言简洁而诗化，依靠细节打动人心。
《映山红》是一朵奇葩。作品背景放置在三十年代，一个叫米彤的花季少女，一个高雅的教授之女，为了逃脱一桩婚事，怀揣美丽梦想，步入军营，最终命运可以用破灭二字概括。整个作品不仅散发无尽的忧伤，同时还散发无边的恐惧，米彤结局只能是灵魂与肉体双重扭曲。如果男性与女性之间甚至女性与女性之间只剩下性的连接，那我们就看到了人性黑暗的部分，作家在很大程度上给我们展现人性最黑暗部分，所以说《映山红》有惊世之味。
《忧伤似皓月》作品背景同样放置在三十年代，说的是另一个女兵，她的名字叫叶叶，与米彤一样的美丽、高雅，她与米彤最大不同是：米彤是生活的被动者，而她是生活的主动者，由于得不到理想的爱情和理性的空间，最后陷入性的迷惘。尽管作家给她设计了两种结局，我觉得除了伤痕累累，她并非能找到出口，只有一轮皓月空挂。其作品一唱三叹。
《倒影》是一个女兵连长的生活流。基层连队千条线一根针，作为连长可谓大事不断、小事不断、烦恼不断，结果是路杰累倒在地，被抢救醒来时，丈夫告诉路杰，医生说你怀孕了。这时候我们注意一下作者如何结尾的——“路杰也不清楚，自己高兴还是什么”。有了这么一句作品便有了深度，这显示了小说的力量。
《最后的爱情》里面的左兵旗，在婚姻和军营作出取舍时，选择了踏上回归军营的列车，作为男子汉承受了苦难，承受了应该承受的东西。作为作品显示了一个作家应有的责任感。
我对光寒作品的解读完全是蜻蜓点水式的，我不希望由于我的解读而扰乱读者的视线。
光寒非常苛刻自己，他一直痛苦没有写出让自己满意的作品，按照他的毅力、体魄和才情完全可以有更大的建树，当代中国文坛在烟尘散尽之后，剩下的就是真诚而又从容的行走。我觉得在那三两个夜行者中间有着光寒的身影，他会坚定地跨越屏障，倘若碰到碎石，他会一脚把它射入天网。我们期待这精彩的一瞬。
