但我是靠诚意细节和努力吃饭的人，如果愿意我会有很多新桥段，我这几年成了读书时最瞧不起的摘抄者，我在电脑里没有像蛤蟆那样储备很多开头，却储备了无数有意思有趣有力量的小段子。
无论是人物设计还是情节构造，我都投注了极大的心力，当然，还有那个该死的爱字。
比如简水儿，她就是一个梦，舰长并不是我的梦，我的梦是她小时候演的第一部家庭情景喜剧，那个孤苦小保姆，这个角色投射的是成长的恼烦里的小保姆，那个小保姆是我少年时的幻想对象，直到今天我仍然认为，我的世界里再也不可能出现那么美好的女子了。
成长的烦恼里的小保姆长大了，上网后我搜过很多，知道后来的她长成什么模样，知道她后来之所以没有继续演那个电视剧，是因为男主角该死的老妈是个什么教徒，认为如何如何，操，那个在某种意义上毁掉我青春的教徒大婶啊，你咋个会出现在地球上而不是火星里？
小西瓜，就是百万小学堂里的小西瓜，张小燕主持的台湾一综艺节目，我很喜欢那个小女孩儿，总以为如果能生一个女儿像那样就幸福了。
南相美就是韩国的南相美，但不是电视剧里的南相美，是情书里的南相美，写间客时我想了很长时间，终于找到一个可以用来形容她的词：秀丽……我那时才发现，自己居然忘了有这个形容词存在。
那天在YY里说商秋，我说忘了商秋的原型是谁，后来想起来了，是越南的那个MM，请记住，是戴眼镜穿套装的那张照片里的她。
提到这些女人，便又有另一个关于旧瓶新酒的说法，许乐和她们的关系看似和张无忌与那些女人的关系相似，实际上却是截然相反，张无忌惘然而不知如何处理，只知被动接受或逃避，许乐则不然，他是主动并且坚定的，只要她们愿意那他就会肯定地全部收进家里去。
是的，他是个很男人的男人，而男人都是种马，显性或者隐性。
张小萌没有原型，怀草诗也没有原型，因为她们比较靠近于不需要有画面感的真实存在的人物，就像间客里的那些男人一样，施公子、白玉兰、邰之源他们都没有原型，只存在于我的想像中，存在于故事情节里，随文字而丰满跳出纸面。
萧十三楼是很有武侠味的名字，不仅仅因为是高楼，也是因为灌溉农场有十三层，他父亲就是这样取的名字。
怀夫差就是夫差，兰晓龙却不是兰晓龙，史航，荀夜羽，斯库里更只是我懒病发作的结果，大家伙都知道，取名字永远是我的弱项，好在间客里的人名都偷的还很不错，至少不像以前有那么多的叠字。
八稻真气自然就是霸道真气，大师范府的祖先自然是范小花，也就是范淑宁同学，而花家祖训——真正生猛的角色都是女人——这不仅是指范小花，当然也指叶轻眉。
花家先祖范淑宁君喜欢黑布，是因为她喜欢五竹叔爷，而这一旦去写，便又将是一个杜少卿父母间般的美好故事了。
关于间客和庆余年的关系，有书友做了一张特漂亮的图，清清楚楚写明了其间的关系，我想办法去找到然后呈给大家看。
我以前就说过，这个体系是一个三部曲，三部曲的名字分别是入神、出神，走神，合在一起号称神经三部曲。
但在写间客的开始时，我是死都不会承认的，因为那样看着就没有趣味了，而现在可以说的是，下一本书不是三部曲之一。
除非我要写四部曲。
在间客的最后，许乐行走在两个世界之间，意识或许会永久存留，他会不会长生不死，这不是我关心的问题，也不是这个故事要讲的问题，更不是叙述的责任，管他去死，哈哈。
故事的最后和最开始，呼应基本都做到了，手镯，老东西，真气，机器，全部都到位了，但写的并不困难，仿佛水到渠成，这样很好。
这么多的人物和细节，基本上没有出问题，这个和写作才能真的无关，只在乎于用心和努力的程度，只在乎于认真二字。
我有时候真的是个很勤奋伟大的人。
【四】
