每吞咽一次，她的羞耻心便被践踏一次，但同时，她对孙阳的依赖和身体的沉沦也加深了一层。
孙阳利用柳惜音对外宅的熟悉，将性爱场景拓展到各种隐秘而刺激的地方。
有时，他会在日间趁着丫鬟们午休，将柳惜音拉到花园假山后的密室，或是在书房的案几上，让她摆出各种羞耻的姿势，例如犬儒式、倒挂、侧卧等，甚至让她从后方趴在他身上，模仿交尾的母狗，或让她坐在窗台边，双腿大开，面对着他，而窗户只有薄薄的纱帘遮掩，仿佛随时会被人窥见。
有一次，他将她带到厨房，让她趴在冰冷的石板上，掀起裙摆，露出雪白的翘臀和红肿的花穴。
他从后面插入她，石板的凉意与他肉棒的灼热形成强烈对比，花穴被他粗大的肉棒撑开，发出粘稠的“噗嗤嗤”声。
每一次抽插，都让柳惜音感到羞耻和刺激并存。
她为了不发出声音，只能死死咬住手帕，身体因快感而剧烈颤抖。
“夫人，这下你这身子算是彻底脏了，还有何面目见林编修？”他会在她高潮时，在她耳边低语，眼底尽是玩弄。
柳惜音的心理防线在一次次的突破中瓦解。
她开始习惯，甚至是期待他的到来，期待他带来的羞耻与快感。
她知道，自己已经完全堕落，再也回不去了。
她甚至开始享受这种被征服的快感，享受在欲望中沉沦的滋味。
她对孙阳的称呼也从最初的“郎中”，到后来的“您”，再到如今的“爷”，甚至在情动时会发出“我的爷”这种充满顺从与臣服的呻吟。
孙阳甚至会将一些小玩意儿送给她，例如一枚精致的小巧震动玉卵，内有蛊虫，以淫液为食，以震动为生。
孙阳让她在夜深人静时，将它含在花穴中取乐。
一开始，柳惜音羞愤不肯，但孙阳却以“能促进子嗣孕育，活络气血”为由，强硬地要求她使用。
当玉卵在她花穴内嗡嗡震动，带来不一样的酥麻快感时，柳惜音的身体开始记住这种刺激。
她有时甚至会在白天，趁着林远不在，偷偷将玉卵塞入花穴，感受那细微的震颤，想象着孙阳的肉棒在里面进出。
她的身上，开始弥漫着一股若有似无的、属于情欲的甜腻麝香，那是身体被反复开发后自然散发出的味道。
孙阳更注重在公共场合对柳惜音的心理控制。
他会偶尔在城中或寺庙中“偶遇”她。
每次“偶遇”，他都会用他那双充满侵略性的眼神，从上到下，再从下到上，在她身体上游走。
有时，他会假装不经意地擦过她的指尖，或在与她擦肩而过时，极低声地在她耳边说一句只有她能听懂的淫词浪语：“夫人，昨夜的花穴，真是紧致多汁啊。”
柳惜音会瞬间脸色煞白，然后又急速涨红，如同被烈火烹煮。
她的身体会不受控制地颤抖一下，腿间瞬间涌出热液，甚至能在衣物下感受到湿润的黏腻。
她会下意识地夹紧双腿，双颊发烫，心跳如鼓，生怕旁人看出端倪。
这种在人前极力克制，在内心却汹涌澎湃的生理反应，让她感到极度的羞耻，却也让她对孙阳的掌控力感到绝望。
她知道，她已经完全被他控制了。
柳惜音在艺术上素有造诣，尤擅抚琴，一曲《高山流水》能让人闻之忘忧。孙阳便以此为契机，进一步调教她。
“夫人这琴音虽美，但少了些人间的烟火气。若是能将琴音融入肉体之欢，想必更添韵味。”孙阳如是说道。
于是，在他们每次媾和时，他都会要求柳惜音在被他操弄的同时，亲手抚琴，弹奏欲念之曲。
她一开始是绝望的，冰冷的手指在琴弦上颤抖，身体被他粗暴地贯穿，羞耻的淫声浪语从她口中溢出，与她琴音的端庄形成诡异的对比。
但孙阳并不理会她的挣扎，只是更加猛烈地操弄她，直到她彻底沉浸在快感中，指尖在琴弦上颤抖着，奏出淫靡而又缠绵的乐章。
她的琴音，从最初的抗拒，到后来的迷离婉转，再到最后高潮时琴音戛然而止，或发出破碎的弦音，竟也成了她身体高潮的另类表达。
有时，他甚至要求她在抚琴时，将玉卵塞入花穴，让那细微的震动与琴音节奏同步，每一次音符的颤动，都伴随着花穴内肉体的痉挛与汁液的涌出。
