“小儿…… 小儿长得颇为壮硕，比同龄孩子要胖些，脸蛋圆乎乎的，一捏就能捏出肉来。”
钟画师先问了个关键问题，“不知令郎年岁几何？身形大概是个什么模样？”
“一岁半了，去年二月初生的。” 白秀然想了想，又补充道：“别看才一岁半，个头都快赶上三岁的孩子了，身子也沉，抱一会儿胳膊就酸。”
此时，段晓棠的肖像画已经小心收了起来，画师乙面前只铺着一张粗糙的麻纸。
毕竟是凭着描述作画，免不了要反复修改，起步阶段用麻纸打底，能省些贵重的绢纸。
画师乙听后，先抓住了徐六筒最显着的特征——胖。
在纸上轻轻勾勒几笔，一个圆脸蛋、圆身子的胖娃娃轮廓便出来了，憨态可掬。
在传统绘婴童画里，一胖遮百丑，这般圆润的模样，本就是所有家长心中的 “梦中情娃”，光是这身形，就有了几分神韵。
白秀然又絮絮叨叨地补充细节，“眼睛随他爹，是桃花眼，笑起来会弯成月牙；鼻子小小的，鼻尖有点翘；头顶留了一簇头发，平日里我总给他梳个小揪揪，用红绳系着…… 穿衣服偏爱亮眼的颜色，尤其是红色的小衫，衬得他皮肤白。”
钟画师运笔如飞，不过片刻，一个咧嘴笑的胖娃娃便跃然纸上。
周围看热闹的段晓棠、杜若昭等人围了过来，连连点头，“像！这圆乎乎的样子，一看就是六筒！”
传统绘画本就追求 “神似” 而非 “形似”，只要抓住了人物最核心的神韵，余下的细节，看画的人自会凭着想象补齐。
