他满可以在剧院管理方面替大仲马出点力；这是一个挺好的见习机会，大仲马亦为自己身边有这么一位助手而高兴。当然，这位戏剧爱好者十分忠诚，而且对他非常友好。事实上，他们之间也建立了亲密的关系，而且这位大师对他的这位学生很感兴趣。他阅读交给他的所有剧本，并把其中一个剧本留下了，这个剧本不符合历史剧的要求，但他似乎觉得可以调济剧场的气氛。
借大仲马的一番好意，《折断的麦秆》于1850年6月12日在历史剧院上演并受到热烈的欢迎。这出按马里沃①手法创作的独幕喜剧，塑造了一个风骚女人和一个吃醋丈夫的形象。这位丈夫拒绝把他妻子喜欢的一条项链送给她。两人同意采取当时非常流行的打赌方式，根据打赌结果作出决定：“一根麦秆被折断了”，从这时候起，谁要是接受对方的任何一件物品便算输。两人挖空心思，彼此都想使对方来个措手不及，但始终没获成功；后来由于丈夫出门，招来了从前的一位求爱者。侍女把他藏在壁橱里，丈夫亦有所怀疑，便向待女要壁橱的钥匙；他得到了钥匙，但打赌输掉了，不得不献出项链。
这个剧本由忠实的朋友夏尔·梅松纳夫出资印了出来，作者在题献中对他表示感谢。他给亚历山大·大仲马写的另一个诗体题献印在保存于国立图书馆的那部剧本上；这个题献挺有意思，回答了评论界各种含沙射影的讥讽。
先生，我对您的支持感到莫大荣幸，
承蒙您关照，我成了一个胜利的人，
您岂止助我一臂之力？因为，
谁都晓得，这倾注了您一片真情。
让您去拥抱这新生的孩子，
我实在深感不安……但是，
有时候，人们也为孩子题诗献辞，
不少丈夫却不肯做这种好事！
慷慨的圣马丁，您尽自己的能力，
把半件大衣献给了穷人②。
①马里沃（1688—1763），法国剧作家。
②圣马丁（约生于316年，死于396年至400年之间）；传说以仁慈著称，曾跟一位穷人合穿自己的大衣。coc1
人们发现我比平时穿得讲究，
可是您的衣服似乎并没有离身。
这位年轻作家老老实实地承认，他取得的一切成就皆得益于他那位兄长的经验；这简直称得上一种合作，不是说在编写剧本时进行合作，而是在情节安排上进行合作。当然，这并不排除对剧本本身提出各种意见。大仲马不局限于出一些含糊的主意，而是一位扎扎实实的批评者。把剧本搬上舞台的经理与剧作者之间，一般都进行这种推心置腹的交谈。可这一回，经理是个很有地位的文学家，因此能够提出各种中肯的批评；以后，儒勒·凡尔纳又遇着一个机会，他与之打交道的出版商恰好是个作家。
这个剧本一共演出12场，他拿到手的却只有15法郎！
根据使用小开本的纸张和潦草而有力的书法，我们可将一部两幕散文体喜剧《拉吉马尔》的创作日期定为1850年。
在1850年，他跟一位南特人的关系更加密切。这位南特人就是他同楼层的邻居、音乐家伊尼亚。他给伊尼亚写了一个歌剧剧本《一千零一夜》。这两位青年彼此并不陌生，他们两家都住在费多鸟的让—雅克—卢梭街，但阿里斯蒂德·伊尼亚比他大6岁。那时，儒勒几乎难以成为他的伙伴。他们少年时代显得非常明显的这种年龄上的差距根本算不了什么，从今以后，一种亲密的友谊把两位年轻人联系起来了；友谊产生合作，这位文学青年创作了许多歌词，并由伊尼亚谱写了歌曲。
伊尼亚是个出色的音乐家，但他的声望跟他的成就不相称。他是夏布里埃①的音乐教师。他谱写了许多合奏曲，继《协奏华尔兹舞曲》、《浪漫华尔兹舞曲》和好几部喜歌剧之后，又创作了《哈姆雷特》，他大概故意使这部歌剧具有与瓦格纳②风格截然不同的特点。
①夏布里埃（1841－1894），法国著名作曲家。
②瓦格纳（1813－1883），德国作曲家、文学家。主张并实践歌剧改革。作品多以神话为题材，并将音乐、歌词与舞蹈有机结合。
