也许是最初的工匠想要努力追求一种总体上的动态平衡，方壶通体满饰蟠螭纹，相互之间缠绕盘旋，不分主次地上下穿插，并且向四面延展；配合浅浮雕手法的凤纹和花卉纹饰，与螭龙纹相互交融，这样的做法恰恰表现出一种昂扬的生命意志，让方壶在外型上以瑰丽的装饰效果而胜出。
壶颈两侧用回首的龙形怪兽作为壶耳，向外凸起的腹部弧形四角上，又各添加一条立体的飞龙造型；圈足下压着两只正在歪着脑袋吐舌头的卷尾兽，似乎已经无法承受防护的重量而累的气喘吁吁。
壶上物像众多，杂而不乱；神龙怪兽，神态各具；装饰最为精彩的就是盖顶仰起盛开的双层镂空莲瓣，和伫立在莲瓣中央 展翅的仙鹤。整个器物造型优美，花纹流畅，制作工艺精湛，从原始的器型上挣脱了商周以降青铜器庄严肃穆的风格，融清新活泼和凝重神秘为一体，一扫前代装饰工艺肃穆刻板的风格。
这种造型上的构思，使器物具有静中有动，寓动于静的艺术魅力；所展示出的清新自由和生动活泼的意境，也正反映了春秋中期新旧思想交替，装饰艺术走向新时代的开端。
方壶装饰最为精彩的部分是盖顶仰起的双层莲瓣和伫立于莲芯之上展翅欲飞的立鹤。它们标志着中国装饰工艺的新开端。
壶盖上那只双翼舒展，引颈欲鸣，亭亭玉立，表现出清新自由、轻松活泼感觉的仙鹤，更是曾经被郭沫若先生称赞：“此鹤突破上古时代之鸿蒙，正踌踌满志，睥视一切，践踏传统于其脚下，而欲作更高更远的飞翔。”
莲鹤方壶被很多专家誉为“青铜时代的绝唱”，构图极为复杂，造型设计奇妙，铸造技艺卓越精湛，是多范畴合铸工艺的代表，属于春秋时期青铜器的精品。想要完美仿制这样一件东西，恐怕也只有皇家御用的匠师出手才行了。
唐代是中国历史上最愿意容纳和各种文化和精神的朝代，唐高宗时期又是正值盛世，经济、政治、人文等方面都处于一个高速发展的时期，兼容、包含是这个时期社会形态的一种主要形式。
春秋战国时期，意识形态领域空前活跃，人们个性张扬，崇尚浪漫情怀。莲鹤方壶的原器造型是春秋时期时代精神的象征，也代表了这一时代风貌的“物化”反映，象征着一种新的生与艺术观念，是活跃升腾的精神力量的形象体现。
唐代的中央政府能够在国礼中加如这样一对方壶，也正说明了当时的统治者愿意融合各民族和国家的文化精髓，虽然说这样做有炒春秋时期冷饭的嫌疑，但也从另一个侧面体现出天朝大唐愿意用一种包容和接受的态度去面对不同的文明，可以说是大唐盛世的“时代精神象征”。
一对具有这样特殊意义和时代特质的艺术品，其价值就不只体现在收藏和学术方面了，更多的是代表着一种时代的进步精神，象征着中华文明愿意敞开胸怀接纳一切的博大精神，这正是几千年来华夏民族的治世之根本，足可当为国之瑰宝。
看着眼前这三对金灿灿的宝贝，张辰心里真的是乐开花了，什么叫宝贝啊，这才是货真价实童叟无欺的宝贝，由里到外，从物质到精神，从人文生活到文化艺术，放在那一项里边都能称之为宝贝。
这样的宝贝，哪怕是暂时的束之高阁，都让人接受不了。细细端详了半晌之后，张辰还是决定不把这几件东西入库，直接搬到了琳琅甜心号的一间大客厅里，在回到京城之前的这段时间里，随时想起来就能美美地欣赏一气，还真是一件惬意的事情。
这艘唐代沉船的打捞可以说是所获颇丰，张辰刚发现这艘沉船的时候，并没有来得及仔细的观察船舱内的东西，知道这次打捞团队来到，才真正发现里边居然藏着这么多的宝贝，他可是从打捞还没有开始就兴奋上了，一直到现在还没有完全落下去，相信在记下来的一段时间里，还会有更多的惊喜让大家兴奋。
