但是真实，真实的情况又是什么呢？
以几个职业岗位举例。
比如，编剧。
今年编剧工会的女性会员比例是27%，同2000年之前相比，变化不大，仅仅增加了4%，依然不到三成。
导演，导演工会的女性导演比例，那就更加可怜，只有悲哀的个位数，区区8%而已。
至于演员方面。
同动辄就是1亿美元巨额投资的大男主电影相比，好莱坞的女性电影通常是中小投资，一般在1000万美元到5000万美元之间。
是的，制片公司就是这么区别对待。
他们认为女性主义电影的市场空间很小，本身的受众有限。
在这一方面进行大额投资，风险系数太高了。
他们可不想拿美元开玩笑，“以小博大”才是正确的选择，而且，前面还有不少成功的先例。
这些高层人士的想法，自然而然也直接反应到了剧本方面。
当下好莱坞的剧本大多都是以男性视觉为主来创作的，女性视角是小众，不属于主流。
这就导致了即使是同一级别的男女明星，他们接到的剧本，不管是在数量上，还在质量上，都有明显的差别。
像费莉西蒂和莱昂纳多就是如此。
同莱昂纳多相比，费莉西蒂这边可做的选择，明显比他少很多。
所以，之前她才对华纳那1亿美元大投资的《猫女》抱有那么大的期望。
因为女星单扛大制作电影的机会在好莱坞这里真的很少。
所以，她才在看完剧本之后，又那么失望。
女性电影成为潮流？
呵！好莱坞从来就没有什么潮流可言。
离女性真正在好莱坞占据半边天，还有很长、很长的道路要走。
这一点，费莉西蒂心里再明白不过了。
看了一眼被她扔在桌子上的《猫女》剧本，费莉西蒂心想，当什么时候在改编超级英雄的时候，不花费那么多笔墨放在她的身材上面，而是将她和其他那些超级英雄一样对待，多花些心思在故事上，那时候再谈什么女性电影潮流吧。
“科里森，你约一下马克先生吧，看他那边什么时候方便，我们到时候再见一面。”
“ok。”
……
“什么时候方便？”
“当然是随时都方便。”
晚上，接到科里森电话的马克—普拉特高兴极了，当即就敲下了第二天的见面时间。
作为《律政俏佳人》的制片人，马克—普拉特这段时间的日子可不大好过。
自家公司人事变动所带来的压力，先就不说了。
费莉西蒂这边表现出来的不合作态度，让他十分的头大。
在还未接触费莉西蒂的时候，他就在圈内听说过这位女星的不少传闻。
各种稀奇古怪的说法都有，不过，马克—普拉特还是从里面挑选出了自己想要的信息。
性子有点孤僻，但人没什么架子，还算好说话，是一个比较好的合作者。
嗯，至少在《律政俏佳人》续集启动之前，马克—普拉特觉得这样的评价简直是太符合费莉西蒂这位女星了。
现场拍戏态度非常的认真，不迟到，不早退，不喊辛苦，不嫌东嫌西……
后期电影宣传的时候也相当配合，发布会、电视节目、记者采访、电影活动，一个也没落下。
简直就是好莱坞明星里面的楷模，靠谱的不能再靠谱了。
