整个开放式办公区里，站满了人。
男男女女，从二十多岁到五十多岁不等。
今天都穿着着正装，沿着办公桌之间的通道排成两列。
像迎接什么重要人物一样，站得整整齐齐。
当津岛镜出现在门口时，所有人同时微微鞠躬。
“早上好，津岛老师！”
津岛镜愣了一下，然后深深地鞠了一躬回礼。
“早上好，我是津岛镜。”
“初次见面，请多关照。”
他直起身的时候看见那些人也在直起身，但目光却没有收回去。
几十双眼睛齐刷刷地落在他身上，不停的打量着自己。
有好奇，有期待，有审视……
津岛镜捕捉到了几个微妙的视线。
站在第三排角落的一个四十多岁的男人，目光里带着一丝不易察觉的冷淡。
靠窗位置的一个女编剧，嘴角微微下撇。
像是在说“就这么个毛头小子”。
还有前排一个年轻男编剧眼睛里全是兴奋，甚至偷偷用手肘碰了碰旁边的同事。
田边隆史像没看见这些似的，拍了拍手。
“好了，大家别站着了。”
“都回大会议室集合。”
“是！”
人群散开后，脚步声、椅子拖动声、压低声音的交头接耳声混在一起。
津岛镜跟着田边隆史穿过办公区，朝走廊深处的大会议室走去。
他经过那些编剧的工位时，余光瞥见桌上堆着的资料。
有小说、有漫画、有企划书、有分镜纸，还有吃了一半的三明治和冒着热气的咖啡杯。
一个工位的显示器旁边贴着一张便签条，上面用红笔写着截稿日期，旁边还画了一个骷髅头。
津岛镜嘴角微微抽了一下。
电视台的编剧们，果然和作家是两种不同的生物。
日本电视台里的电视剧，都是制片人中心制。
制片人拥有最高决策权。
整个项目的起点，由制片人决定拍什么，并组织团队。
核心团队的成员都由制片人来敲定，包括聘请编剧、导演（“演出家”）和挑选主演等。
包括经费预算的使用和后期的剪辑权。
而除了制片人外，整个编成局的体制下，编剧的权力可以说是除制片人外最大的了。
电视剧里职员表中就可以体现。
大部分电视剧片尾的职员表中，第一位的名字往往是编剧而不是导演。
而导演（演出）和制片人往往在最后面。
可以说毕业后如果能进电视台成为一名编剧，那是一个又体面又有社会地位同时还算高薪的职业。
而电视台里的导演，反而地位不像电影和动画中监督的地位那么高。
准确的来说电视剧的导演应该称呼为演出。
