书桌上的台灯亮到凌晨三点多。
雪之下雫已然回房睡去。
而津岛镜对着桌上的稿纸写满了又揉掉，揉掉了又重写。
垃圾桶里塞满了废纸团。
他的手指上还残留着墨水的痕迹。
这个年代还没有普及个人电脑，写稿全靠手写，一支钢笔、一叠稿纸，一个字一个字地填满格子。
写到后半段的时候，他的思维反而越来越清晰，笔尖在纸面上沙沙作响响，就那么一路写到了天边泛起鱼肚白。
最后他搁下笔的时候，手指已经僵硬了，指节微微发红，虎口处压出了一道深深的笔痕。
他把稿纸按页码整理好，粗略数了数，大概一万字出头。
刚好是一个短篇的体量。
他靠在椅背上，把那摞稿纸举到眼前，借着台灯的光又浏览了一遍。
字迹有些潦草，但勉强能辨认。
有些地方还画着修改的箭头和插入符号，像是一张潦草的地图。
这是他第一次没有老老实实地照搬原作，而是在“借鉴”的基础上进行了大幅度的“缝合”与改编。
他把太宰治《维庸之妻》的核心立意抽出来，又融入了村上春树《国境以南，太阳以西》的一些元素调性。
最后把战后背景改成了泡沫破裂后的平成年代。
把故事的发生地从战后的废墟搬到了【团地】。
那些曾经光鲜、如今破败的集体住宅区。
可以说和原来的《维庸之妻》相比已经大变样了。
而津岛镜也从一个文抄公，升级成了一个懂得熟练“借鉴与缝合”的文抄公。
这也是他第一次主动夹带私货想写一些自己想表达的东西。
写的时候热血上头，觉得每一个字都有千斤重。
但写完之后冷静下来，看着那摞被涂改得密密麻麻的稿纸。
突如其来的自我怀疑又涌上心头。
万一改烂了呢？
毕竟文抄最怕的就是抄到最后真把自己当大文豪了。
最忌讳自以为是的胡改瞎改，导致最后狗屁不通。
当然，也不乏本身文学素养就很好的人就像绘画临摹一样。
抄的多了见识多了写作水平和内容思想也都跟着上去了的情况。
但津岛镜觉得自己这些日子以来提升肯定是有的。
但还到不了那么天才的程度。
他一个半吊子，凭什么觉得自己能在这个基础上添砖加瓦？
写作技巧可以通过系统加点，文风可以模仿。
但一个作品之所以成为名著，绝不仅仅是因为老辣的笔力和优美的文字。
而是因为它洞悉了社会和人性之后所传达出的思想。
这种东西，至少目前能加的点数看来系统给不了。
他揉了揉发酸的眼睛，把稿纸塞进一个牛皮信封内。
为了避免最后弄得个画虎不成反类犬的笑话。
他决定早早去新潮社，找小林友章帮自己把把关。
清晨，东京的天色还是灰蒙蒙的。
