衣橱里的衣服既有男装也有女装，黑色和白色的西服，下面还连着西裤，红色和蓝色的旗袍，几件黑色的毛皮大衣，一个五十多年前的家庭衣橱赫然呈现在我眼前。我伸出手摸了摸衣服，全都已经发脆了，一股霉味又涌了出来，有件西服的下摆还被虫蛀了个大洞。
我连忙掩着鼻子后退一步，关上了衣橱的大门。那是欧阳家穿过的衣服吧？想到这里我忽然有了些恶心，便向阁楼另一端走去。
这时，我才发现在这边的地板上，也有一个向下的暗门，只是现在底下是悬空的，当初应该有一个扶梯的。但即便如此，把那么大的衣橱搬上来也确实不容易。
阁楼这端还有一个梳妆台，但上面的镜子早已经破碎了，只剩下一个长椭圆形的木框，**着后面发黄的木板。我想当初荒村公寓的女主人，应该就是坐在这面镜子前梳妆打扮的吧。
然后，我拉开梳妆台下面的第一个抽屉，才发现里面堆着许多旧照片。闻着这些照片的霉烂味，我的眼睛亮了起来，立刻把它们全都摊在了台子上面。
接下来的十几分钟里，我始终都屏着呼吸，默默地看着这些照片。随着几十年前的黑白影像，那些曾经生活在这栋房子里的人，似乎又都活生生地出现了——
第一张照片，是一个年轻的女子，她的身体倚靠着窗户，似乎在眺望着外面天空。她穿着一件毛衣，微微烫过的发卷散在耳边，脸庞清爽而细致，再加上黑白影像的晕染，仿佛就是40年代月份牌里的上海美人。
但更让人着迷的是她的眼睛，在那柔和的眼线里，是一双淡淡哀伤的目光，正逼视着窗外灰蒙蒙的天空。看着照片里她凭窗而立的样子，感觉就像是一只被囚禁的鸟，渴望窗外天空的自由——我记得她的脸，在欧阳家全家福的照片里。
第二张照片，是一对年轻夫妇的结婚照，新娘就是刚才看到的她，而新郎也在那张全家福里看到过。从这张照片上看，他们还真的挺般配的，新郎穿着一身西服，身材挺拔地站着。新娘穿着一件洁白的婚纱，长长的裙摆一直拖在地上，她的一只手被新郎挽着，在她的嘴角露出一丝淡淡的微笑，这是身为新娘子的幸福，还是对自己最美一刻的留恋呢？反正我也问不到她。
第三张照片，她正在低着头读书，仿佛在沉思着什么。照片的背景就是这张梳妆台，在后面椭圆形的镜子里，也能看到她的样子。但奇怪的是，镜子里似乎还照出了一个人，但照片里的光线不是很足，我看不清那个人的样子，但可以确定那个人所处的角度，绝不是照片的拍摄者。
后面还有十几张照片，全都是在这栋房子里的日常生活场景，出现的人物也只有那对年轻的夫妇。只有最后一张照片，是欧阳家在荒村公寓的全家福，和韩小枫从荒村带来的那种照片一模一样，应该是从同一张底片里冲出来的。只是奇怪的是，他们居然没有一张室外的照片，全都在这栋房子里拍的。他们的表情大多也很沉默，极少见到有笑脸的照片，而那年轻的妻子，更多的则是淡淡忧伤的目光。
全部看完以后，我把这些照片全都放回到了抽屉里。然后，我拉开了第二个抽屉，发现里面有两本旧书。我把这些书拿出来一看，首先注意到了一个名字——张爱玲。
原来是张爱玲的书，一本《传奇》，还有一本《流言》，分别是1944年和1945年印刷的版本。《传奇》是张爱玲的小说集，《流言》则是散文集，没想到荒村公寓里还曾经有过一个“张迷”，我想这两本书，应该是年轻的妻子在出嫁之前买的吧。我随手翻了一翻《传奇》，又是一股霉味扑鼻而来。忽然，我翻到了一枚书签，其实不过是一张小卡片，上面用钢笔写着几个字——“生命是一袭华丽的袍子，上面爬满了虱子”。
这几行字纤细娟秀，一看就知出于女子的手笔，下面还有一行落款——“若云记于民国三十七年四月一日”。
现在我终于知道了——她的名字叫若云。
至于“生命是一袭华丽的袍子，上面爬满了虱子”，则是张爱玲说过的话，一定是若云对这句话很有感触，便在书签上把它记录了下来。
而这枚小小的书签，正好插在《金琐记》这篇小说的最后一页。
为什么要插在《金琐记》里呢？我轻抚着书页想了片刻，或许若云在担心自己的命运，会不会成为又一个曹七巧呢？就像《金琐记》里写的那样，青春少女曹七巧嫁入大户人家，就如小鸟被关进笼中，从此以后注定要蹉跎一生。
算了吧，女孩子的心思是猜不透的，更别说五十多年前的若云了，我轻叹了一声，把这两本书放都回到了抽屉里。
在梳妆台底下还有一个小抽屉，我打开来一看，却发现里面是一些小化妆品，有唇膏、粉底、香水还有一些我不认识的小玩意儿。我还是第一次见到五十多年前的唇膏的样子，只是里面早就干了。不过，只要想象这个小东西曾经涂抹在若云的嘴唇上，心里就会有一种别样的感觉，是怀旧还是惆怅？
最后，我还是关上了抽屉，环视了阁楼一圈后，终于踩着梯子下去了。
回到三楼的房间，我还是把竹梯放在天花板底下，然后匆匆地走下了楼梯。
