第一百一十一章 小旦“飞罗面”
快到中午时，两人到了怀仁县南边一个叫第三作（解放后改名为金沙滩镇）的村子。
关于怀仁的来历，据《怀仁县志》记载，辽时“因阿保机与晋王李克用面会东城，取怀想仁人之义，故名”。
第三作在怀仁来说也算是个大村子，有三四千人，是个乡所在地，加上地处走西口的要道，车马从南边的黄花梁上一路颠簸下来，车辙压得很深很深，黄花梁下著名的走西口“岔道”位于梁头的村口，走西口人掷鞋子的地方也在梁头的老爷庙，走西口的车轿、骡马和行人都在此处打尖此时，因此，造就了第三作的繁荣，此时，四乡八邻的人赶往此地，热闹非凡，像是赶集。杨胜武本想绕道而行，可周美云直嚷嚷肚子饿了，想借机热闹一番，杨胜武只好依了周美云，找了一家叫客来安的旅店，要了两间房，嘱咐让店里的伙计喂好马，两人在房间里休息了一下，准备出去。
走到前台，杨胜武叫住伙计，询问这第三作为何这么红火。
“客官，唉，咋说呢，这第三作今儿既是我们怀仁的德胜班‘飞罗面’的谢幕演出，又是第三作乡长孟秋祥成亲的日子，所以，非常红火。”
杨胜武一听大为惊讶，急着问道：“这‘飞罗面’是不是叫辛致极，在晋北一带十分有名？”
伙计一听，自豪地说：“是呀，听口音客官不是我们怀仁人，咋就了解辛致极？”
杨胜武对伙计说：“我是雁门关南边的代县人，这‘飞罗面’以前到过代县，我看过他的演出，再说，我也喜欢耍孩儿这种独特的剧种，所以多少知道些辛致极的事情。”
“可惜了，一带宗师，这位从小丧父，16岁学唱耍孩儿戏，18岁登台演出誉满雁北的名角儿，自从日本人来了后，本来发誓不再演出，解散戏班，可伪晋北政权第三作乡的乡长孟秋祥为了讨好日本人，硬是胁迫辛致极演出，双方达成一致，辛致极好歹只演一场，以后呀，怕是只能在回忆里看‘飞罗面’的演出了。”
杨胜武一听竟然有人胁迫辛致极，而且是伪晋北政权的人，恨得牙根痒痒，但此时自己不过是一匆匆过客，不想在这些事上搅在一块，免得图一时之快坏了寻找执法队的大事。
“杨大哥，这什么‘飞罗面’演的是啥角色呀，有这么好的声誉？”周美云有些好奇。
还未等杨胜武回答，就见伙计看看周美云，又转头看看杨胜武，缓缓地说：“这位小妹，你不知道，在咱们这里，女人登台演出被人看不起，因此，很少有女人当戏子的，就这样，‘飞罗面’主攻小旦，别看辛致极是个男人，可化起妆来，啧啧，那个漂亮，就连女人家见了也嫉妒三分。”
周美云很少听说耍孩儿这种剧种，因此，对耍孩儿所知甚少，就问杨胜武：“杨大哥，这耍孩儿究竟是个什么剧种，难不成比北路棒子还好听？”
其实，杨胜武对的了解也仅限于听戏，真要是让他介绍耍孩儿，你别看，真难为他了，因此，一听周美云的询问，吭吭哧哧地说不来。
伙计一看，笑笑说：“你们可能不太了解这耍孩儿，这耍孩儿起源于元代，至今已有七百多年的历史，比京剧还早五百年。关于耍孩儿剧种的起源，民间有两种传说。一说是：汉元帝时，昭君王嫱出塞和蕃，出了雁门关，眼前一片荒凉，倍感思念家乡，因而哀恸欲绝，泣不成声，直到嗓音嘶哑，还是哽咽不止。后人为了纪念昭君，模仿她的悲切哭声，编成哀惋歌词进行演唱，几代辗转流传，遂成该剧。另一说是：唐明皇生下太子啼哭不休，集梨园子弟唱曲取乐，以逗太子止泣，所唱各曲均不奏效，唯唱此曲后，太子转悲为喜，破啼一笑，唐明皇随即命名此曲为耍孩儿。传说毕竟只是传说，据有人专门考证，该剧种真正起源于元代，与元曲有着千丝万缕的联系。它的传统唱法是使用后嗓子，即声音从喉咙后部发出，这一点与佛教声腔比较近似，这种发音法善于表现悲凉的场景。每句唱词前习惯多用咳腔，所以也叫咳咳腔。”
