别西卜以为“小木屋”的年龄未必有自己大，事实上他大错特错，这座建筑建于十六世纪末期，是个老古董。
“这座建筑是一位生性慷慨，喜爱比武的领主为了应他的邀请，前来参加比武大赛的骑士们所建的——最强壮与最尊贵的那些被获准居住在这儿而不是蜷曲在潮湿的牛皮帐篷里或是和猪一起住在农民的泥屋里，底层原本是马厩与侍从居住的地方，现在的滑道原本通往比武场，骑士们可以从从容容互不打搅地装束停当直接策马上场。在没有比武大赛的时候，领主也会带着自己的妻子和儿女住在这儿，我们从这儿能够看到他的堡垒，骑马往返两者之间甚至不需要温热一吊葡萄酒的时间，这样他既能住的舒适又能保证安全。”
布莱恩说，他的笑容很真诚，完全看不出他正面对着一个罪犯的首领，“堡垒属于政府，已经修缮完毕，但暂时还未对公众开放。”
公众？其中显然不包括几乎包揽了四分之一维修费用的杜邦家族。
小木屋往堡垒的道路古老、斑驳而安全，道路两侧有石块砌筑的排水渠和低矮的围墙，三角形的碎石被有意铺设得有着些许的高低不平，以增加马蹄与地面的摩擦力，他们所骑的马与数个世纪前的商人与农民并无太大不同，都是强健的挽马，四肢粗壮，个头高大，膝盖下生有蓬松细长的从毛，走起来十分稳当。
堡垒里里被打扫的异常干净，看不到多余的石子和砂砾，他们在工作人员的引导下穿越了被塔楼与城垛围拢起来的广场，经过水井、打铁炉、马厩和仓库。攀上中央高塔，也就是主人居住的地方。
居住在这个地方显然是很不舒服的，高塔通体由岩石砌筑而成，岩石之间缝隙无数，为了抵御敌人，旋转向上的楼梯狭窄且高差不一，房间里没有窗户。只有长方形的缝隙用来观察敌情。为了复原当时的情况，现代人工照明的干预被降到最低，工作人员点亮了一只led灯。微弱的光线为他们照亮了房间里的家具与墙面上的挂毯，画。
其中有一副木版画相当的大，就像是一张能够遮蔽三个人的屏风，场面浩大。人物众多，最上方是掩蔽在云层中俯瞰人世的天使或圣人。中层是个全副武装的骑士，他拿着装饰华丽的宝剑，胸前装饰着十字，一手放在胸口表示他已接到了上天的启示预备要去惩戒恶魔。但画家的重点并不在这两者身上，最下，也是整个画面的主体。描绘着位数众多的女性，赤身**的那种。其中有三个相互拥抱抚慰的女性格外突出，她们身体光滑，身躯丰满，其中之一头发上装饰着宝石与珍珠，身下压着绸缎与毛皮，美艳而**荡，她们也是这个画面中最完整的，其他的女性形象要小一点，并且都被悬挂起来，被锐利的尖刺刺穿，血从她们的身体里流出来，流过那三个就像蛇一样交缠在一起的**妇。
“这幅画取材于伊丽莎白.巴托丽。”布莱恩说。
别西卜记得他曾经看过一本有关于她的短传记——伊丽莎白.巴托丽是个女伯爵，虐杀了六百多名女性萃取她们的鲜血沐浴以求永葆青春，在十四世纪到十五世纪之间，猎巫活动最疯狂的时期，每天都有几十上百的无辜女性被烧死，她的三个同谋被烧红的铁钳拔掉手指后烧死和砍头，巴托丽最后却只是被囚禁在自己的城堡里而已。
“因为她出身于一个显赫世家，她的家族是整个匈牙利最富有与最有影响力的，她的丈夫是个尊贵的伯爵，她的堂兄是国王。”布莱恩说：“猎巫行为几乎只针对平民与农奴——事实上，幸好如此，因为我的祖先中有一个女性在情绪激动时能够让周围的小东西漂浮起来，一个受惊的女仆大喊大叫着把这件事儿嚷嚷了出来。在奉献了五十枚金币与两匹红色呢绒后，主教裁定那个女仆被魔鬼俯身了，为了驱逐魔鬼，他使用了神圣的火焰，这个无稽的流言自然也就随着火焰一起灰飞烟灭了——两年后我的这位祖先嫁给了一个侯爵，生了五个孩子，其中之一你能在我的家谱上看到——她在她的圣经扉页间隙写下了这件事情。”
