提起十一工作室，似乎所有人脑海里浮现出的第一印象就是埃文-贝尔，其实十一工作室也有莱昂纳多-迪卡普里奥、克里斯托弗-诺兰这样广为人知的艺人，但十一工作室身上属于埃文-贝尔的烙印实在太过鲜明，所以大家总是难免，将埃文-贝尔直接与十一工作室划上等号。特别是在2005年年末，“时代”周刊将埃文-贝尔评选为年度风云人物，这就越发让十一工作室的光芒都集中在了埃文-贝尔身上，这就好像所有人提起苹果公司就会想起史蒂夫-乔布斯、过去十年迪士尼的代表就是迈克尔-伊纳斯，这是一个道理。
不过进入2006年之后，十一工作室终于从埃文-贝尔的羽翼之下走了出来，首次推出了独立制作的电影，这绝对是值得期待的一个作品。离开了埃文-贝尔的十一制作，究竟能否再次创造奇迹呢？
其实，十一工作室早就在没有埃文-贝尔的情况下逐渐独立了，从最初的“海军罪案调查处”到最近的“越狱”，十一工作室出品的四部电视剧，虽然埃文-贝尔都是首席制作人，但是执行制作人都另有其人，埃文-贝尔只是在电视剧制作初期进行了监督，之后的决定权都交到了执行制作人手上。所以，“海军罪案调查处”、“豪斯医生”、“实习医生格蕾”、“越狱”这四部作品能够取得成功，埃文-贝尔固然不可或缺，但真正的功劳却不能算在他的身上。
这一次，十一工作室推出的“歌舞青春”，制作人和导演一栏标注着大名鼎鼎的特拉维-拿恩的名字，这就够有吸引力了，要知道，特拉维-拿恩在百老汇的名声至少有二十年了，资深程度可不是埃文-贝尔这个后辈能够比拟的。虽然埃文-贝尔的名字还是挂在了制作人里，但是十一工作室也表示了，埃文-贝尔只是监督，并没有干涉影片的具体拍摄。埃文-贝尔的名字同时还出现在了音乐制作人的一栏里，不过也一样是放在最后的位置，主要的工作人员位置上则是一连串大家并不熟悉的名字：菲利普-劳伦斯、阿里-莱文、泰勒-斯威夫特、布鲁诺-马尔斯。
至于演员名单上，更是一系列陌生的名字，从主演到配角，清一色全部都是新人。再加上埃文-贝尔没有直接参与，成本也才仅仅五百万美元。不少媒体都在猜测，难道十一工作室只是试水一下？
于是，“首映”就迫不及待地开口了。“缺少了埃文-贝尔的十一工作室似乎也失去了自信和个性，结果只能畏畏缩缩地制作这种小成本电影，唯恐电影失败，从而导致血本无归。患上了埃文-贝尔依赖症的十一工作室，前景不妙不说，就连他们都对自己没有任何信心。”
对于“首映”幸灾乐祸的声音，支持者还不少，因为从“歌舞青春”的海报、预告片来看，就是一部青少年会关注的作品，没有任何的吸引力。而埃文-贝尔为首的十一工作室，根本就没有站出来做任何解释，这也就让质疑声越演越烈，反而是“歌舞青春”剧组那群年轻人压力越来越大了。
被认为是十一工作室官方口舌的“娱乐周刊”也意外地没有出声反击，只是正面对“歌舞青春”进行了报道而已。威廉-伍德知道，其实这就是埃文-贝尔的一贯风格，小成本制作，很少人看好的题材，面对质疑也是云淡风轻地忽略，“歌舞青春”虽然不是埃文-贝尔亲自参与的，但身上依旧带着强烈的十一工作室烙印。只是，媒体们因为埃文-贝尔“不在”，就开始欺负“歌舞青春”了，越发得瑟起来。
十一发行在“阳光小美女”和“断背山”之后，与各大院线集团的合作协议也顺利了许多，目前十一工作室在北美的发行院线已经达到了两千五百家，一般大型电影公司势必都是三千以上，四千也不足为奇，但是如此规模已经超越了狮门影业的两千家，成为二线电影公司中发行渠道最出色的公司了。十一发行的发展速度确实惊人，“阳光小美女”和“断背山”这两部逆天的作品功不可没。
“歌舞青春”是十一发行运作的第三部作品，这次没有再遵循独立电影的发行轨迹，科特-拉波特一出手就来了大手笔，全美一千八百家影院全面上映“歌舞青春”这部电影。这也是一般商业电影的上映模式，高调首映，在前几周疯狂抢票房，随着票房的回落，再慢慢减少放映院线的数量。
科特-拉波特的选择也是经过深思熟虑的，一月份向来是一个冷清的季节，因为圣诞档期刚刚结束，金球奖、奥斯卡接踵而至，颁奖季电影成为院线的主要战斗力，真正对票房有号召力的作品都会选择三月份，甚至是更遥远的暑期档上映，一月份和二月份就成为了一个冷清的真空地带，某种意义上来说，比九月份还要更冷清一些。
“歌舞青春”刚刚制作完成没有多久，没有竞争暑期档的资本，避开三月份开学的高峰期，选择寒假的一月份进行大面积公映，这绝对是明智的选择。同时还可以为正在进行后期制作的“穿普拉达的女王”这样的商业电影上映积累一些经验。
所以，“歌舞青春”就于一月十三日，周日，在全美一千八百二十三家影院正式全面公映！
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