“我这一次过来柏林，一方面是为了参加电影节，另外一方面也是想找找看是否有合适的制片人。”保罗一哈吉斯说这话的时候，有些不确定，看来过去五年的沉寂，让他的雄心壮志消裢了不少“也许，也许我可以将这个剧本搬上大银幕也说不定。”
埃文一贝尔顺其自然地接到“这个剩本是什么故事？说给我听听如何？”埃文一贝尔的这话让保罗一哈吉斯投来了探询的目光，埃文一贝尔笑着说到“……我也是一名制片人。…，
“你是一名制片人？”保罗一哈吉斯这话的音调有些高，质疑声再清楚不过了。
埃文一贝尔并没有生气，反而哈哈大笑起来。二十岁的制片人，这的确有些惊世骇俗。要知道，制片人不仅要有资金来源，还要有足够的人脉，以及沟通各个环节的能力。保罗一哈吉斯不知道十一工作室如今的发展规模，以为埃文一贝尔是单打独斗，如此惊讶自然是再正常不过了。
“我制作的第一部电影“致命身份”今年就要上映了。我很有信心，到时候你可以看看。”埃文一贝尔王婆卖瓜，提前就为“致命身份”做起了宣传。
保罗一哈吉斯发现，自己对于这位年轻人的了解还是太少了，这导致他无法做出正确判断。不过，潜意识里，他还是愿意相信这个年轻人的，因为过去一个小时里的表现，他没有欺骗自己的必要。
可保罗一哈吉斯转念一想，他欺骗自己又为了什么呢？他过来柏林本来就是为了寻找合适的制片人，投资自己的电影。寻找制片人的过程，他再熟悉不过了，不就是和不同的制片人见面，然后把自己的剧本递上去，等待对方最后的判断。所以，既然都是同样的过程，他和埃文一贝尔交流一番又有何不可。即使埃文一贝尔不是制片人，他也可以当做一次简单的交流，就像埃文一贝尔刚才讲述“神秘肌肤”的故事一样。
“我把这个剧本命名为“撞车，。、，保罗一哈吉斯没有继续客套，直接就讲述了起来。
埃文一贝尔不由露出了开心的笑容。累然如同他所料，保罗哈吉斯这次创作的剧本，果然就是让他东山再起、名扬四海的“撞车”！
“撞车”的故事本身并不复杂，讲述的就是一起看似普通的撞车事件，以及几个与这个事件相关的人物。然后分别讲述在撞车事件发生的前一天，这几个主要人物在这十几个小时中缩发生的事情。这个剧本的出色在于，每一个角色都没有固定的基调，每一个人都由正义到邪恶、由被伤害者到施暴者不断地转换着。
这是一部以人与人之间关系为主，以多个同时发生的独立故事穿插讲述为手法，以各个独立故事中看似毫无关系的角色之间的练习为基础，反映诸如像种族问题在于的深刻问题的出色电影。
“我在洛杉矶生活了二十五年，一天晚上，当我从邻居的录像带出租店里走出来的时候，发现我面对着一个黑洞洞的枪口。
那天晚上，我回家之后，就更换了所有的门锁。”在简单讲述完“撞车”的故事之后，保罗一哈吉斯开始扯一些零碎的故事，但是埃文一贝尔知道，这是“撞车”这个剧本的灵感来源“从那以后，我就开始关注身边每个人的生活，我突然意识到我们的生活是多么的片面，从来不曾关心过不属于自己生活范围之内的人或事物。”
埃文一贝尔沉默了，因为他也是如此。准确来说，人都是如此。
事不关己高高挂起，人都是习惯性地关注自己身边的事，哪怕只是隔了两个街区，若没有直接间接关联的话，大家就不会投注关注力。
“九一一事件之后，其实我就开始着手“撞车，的写作了，但是一直进展不是很顺利。”保罗一哈吉斯说的是事实，原创剧本和改编剧本是完全不同的两件事，两者的侧重点也不同。原创剧本在某种意义上来说，不仅需要灵感，还需要清晰的思路，否则连自己都不知所云，又如何数待写出来的剧本有人会欣赏“一直到去年年底的车祸之后，这个剧本的主线才顿时清晰起来“撞车，才得以完成。”
“主题呢“撞车，探讨的主题是什么？”埃文一贝尔顺着询问了下去，埃文一具尔给“神秘肌肤”定义的主题是成长，也是剧本的核心思想。
“恐惧吧。”保罗一哈吉斯眼神有些深远，似乎是回忆到了九一一，也许是回忆到了当初在录像店门口被抢劫的事“在美国到处都充满了恐惧，总统习惯用恐惧来控制人民，媒体喜欢用恐惧来应付大众。
我创作这部电影的目的，就是要探询人与人之间的关系，让人们重新认识已被歪曲了的恐惧定义，再次用心去观察我们的世界。”虽然埃文一贝尔早就知道“撞车”的出色了，但听完保罗一哈吉斯的描述，他还是感叹到“真的是一个出色的剧本！”
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