威廉－伍德和艾略特－卡特的争论，其实代表了专业人士对于“致命身份”的两种观点。一部分专业人士认为，这是一部经典好片，将人格分裂大胆地实体化以这种形式来挑战法律道德的新底线;一部分专业人士则认为，故弄玄虚却自己无法解释清楚，以一个薄弱的人格分裂进行解释，反而让电影看起来像是一群疯子制作出来的产物。
“致命身份”本就是剧本高于演员的电影，在其中，演员的表演空间很有限，更多是通过演员的角色塑造，将故事串联起来，故事才是最重要的。所以，有评论认为，超强的阵容让电影的推进看起来流畅而舒适，值得信服;也有评论认为，制作人埃文－贝尔完全糟蹋了如此强劲的阵容，让所有演员淹没在了故事之中，谩绡办法绽放出自己的光芒。
对此，埃文－贝尔在接受采访时表示，演员再出色，也是为了故事而服务的，因为角色是依托在故事之中而存在的，除了自传电影。如果为了突出演员的表演光芒，而忽略故事的重要性，这反而会让电影看起来就像是一团垃圾。
媒体之上，关于“致命身份”的评论热闹非凡，支持者和反对者都竭尽全力地发表自己的看法。争议，在很多时候会让人烦恼，可是反过来思考的话，争议就意味着热点。“致命身份”只是一部投资七百万的独立电影，是十一工作室首次制作的电影。哥伦比亚影业公司在电影宣传上的花费也并不多。但现在，因为埃文－贝尔，因为强大阵容，媒体对电影本身投注了巨大的关注度。
如果关注所带来的，是一片赞扬声，那自然好，可是观众难免会想估计是埃文－贝尔声势正隆，大家大唱赞歌，效果可没有想象那么出色。可是像现在这样，媒体在倜络、报刊、杂志上对“致命身份”频频点评，意见各异，反而让观众产生亲自进入电影院观看电影，然后做评断的想法。争议，为电影所带来的，是热点;埃文－贝尔和一众演员，为电影所带来的，是号召观众进入电影院的动力。
克里斯－范朋克为了撰写“致命身份”的影评，先后三次进入了电影院，他不仅为了看懂这部电影，这为了分析这部电影深处所代表的内涵，这是他的工作。
“这是一部精彩的电影，精彩之处，不仅仅在于人格世界所发生的人格消灭过程，更在于这些人格所蕴藏的深意，还有人格死亡的顺序所代表的意义。
首先死亡的是过气女明星卡洛琳，她是影射麦肯印象之中势利自私的社会上层精英人物，其没落的形象反应出麦肯成长过程中受到了这类人的迫害。所以，在汽车旅馆之中，麦肯对认为金钱万能的卡洛琳，第一个下手了。卡洛琳代表的是自卑，曾经骄傲的资本消失之后，只剩下妄自菲薄的内心，极度的心理失衡之后，表现的却是缺乏的嚣张跋扈。麦肯消灭了自卑之后，就没有了廉耻和道德底线，也就没有了所有的阻碍。
其次死的是年轻丈夫路易斯，这是麦肯理想中的亲生父亲，然后在他的现实生活中并没有留下太多影响，只是一个很模糊的形象。路易斯代表了自私。麦肯那因为自私而出走的父亲，即使当初父母的结合是因为相爱，但最后也沦落成为不断的哭泣和嘶喊，所以路易斯早早就消失了。
第三个是犯人罗伯特，麦肯小时候看到了变态杀人才受刺激到心理扭曲了，所以代表了罪恶的罗伯特，成为了第三个目标。
继父乔治代表了懦弱。麦肯的真实生活中缺乏父爱，而母亲又是妓女，于是他捏造了这样一个继父的形象，懦弱，却最终因为救孩子而死。他无法给予麦肯需要的支持和帮助，他的懦弱成为了家庭不幸的开端。他第四个死亡。
母亲艾莉丝是麦肯心中理想的母亲，有点强势，也明确爱他，但却因为早早出了车祸，而成为了麻木的代表。没有惊恐，没有安慰，没有自救，艾莉丝就像是一个冰冷的世界，拒绝麦肯的加入。所以麦肯用双手切断了艾莉丝的呼吸。
年轻妻子基妮也是理想母亲形象，她更像是完美的母亲，不同于艾莉丝的强势却冰冷，基妮脆弱悲伤，愿意为了孩子不顾一切，她甚至假装怀孕只为了留下丈夫，在困难面前，她也是选择先照顾孩子提姆西。但再完美，也终究无法给予更多了。麦肯心中对于现实中妓女母亲的仇视，让基妮成为了汽车爆炸的牺牲品。
编剧迈克尔－科尼对每一个人格都经过了精心的设置，他们反射着麦肯－瑞夫内心不同的情绪，还有不同的罪恶。这些人格的消灭遵循了一定的规则：即生活在麦肯－瑞夫内心留下的烙印，对他影响越浅的角色牺牲越早，相反则留到了最后，于是，就只剩下汽车旅馆经理拉里、假警察罗德斯、前职警察艾德、妓女帕丽斯，还有被忽视的人格孩子提姆西。
‘致命身份，的出色，不在于电影的设置本身，而在于对十一个人格的精心雕琢，以及毁灭的先后顺序，证实了生活对于人格分裂所造成的影响。我们不应该单纯将这部电影看做是惊悚悬疑片，更应该肯定编剧对于逻辑、对于悬念、对于内涵的钻研。”
观看了三遍电影，克里斯－范朋克在“电影评论”上刊登的影评，虽然有所剧透，却堪称是观看这部电影的必备手册。
