站在不同的位置就会有不同的景观。现在坐在最靠近导演的位置，展现在埃文-贝尔眼前的就是一个全新的世界。不同于MV的拍摄，电影导演的座位，视角更广，掌控的局面也更加宽。但是，坐在这个位置上，脑袋也要足够清晰，对剧情的走向、对画面的把握、对演员的表演，甚至对于灯光、走位、视角等各个因素都有清晰的认识。
对于埃文-贝尔的反馈，保罗-哈吉斯点了点头，“不过你说得太空泛了，我们可以边拍摄边讨论。”导演可不是依靠嘴巴说出来的。保罗-哈吉斯虽然是第一次坐在导演的位置上，但作为编剧，他对“撞车”这个剧本有着清晰的思路和构想，埃文-贝尔选择相信他，让他坐在了片场权力最大的位置上，保罗-哈吉斯自然就希望将自己所有的设想都实现，他已经迫不及待了。
保罗-哈吉斯将镜头对准了玻璃推门的把手，然后喊了一声“开拍”，片场的所有工作人员就都立刻运转了起来。
埃文-贝尔此时却是在脑袋里还原电影里的这个场景。在这个场景之前，应该是一个女人推开门走出去的画面。显然，保罗-哈吉斯是希望借用一扇门，将两个故事线索连接起来。一抬头，埃文-贝尔就看到了两个黑人絮絮叨叨地推门走了出来。
埃文-贝尔对“撞车”的剧本记忆得很清晰，现在回想起电影画面也十分清晰，这对黑人是安东尼和皮特，两个黑人小混混，整天无所事事。安东尼认为这个城市每一个画面都在表达白人对黑人的种族歧视，所以他用他的方式表达自己的抗议：拿钱去抢劫白人。
现在保罗-哈吉斯正在拍摄的画面，就是安东尼、皮特的第一次亮相，两个人刚刚从餐厅走出来，对餐厅的服务表示诸多不满。迎面走来，遇到了地区检察官和他的妻子：这对地位显赫的夫妻是由布兰登-费舍尔和桑德拉-布洛克出演的。
安东尼、皮特持枪抢劫了地区检察官夫妇，然后驱车离开了。这次抢劫之后引发了一系列的事情，也是种族歧视爆发的第一个事件。
“等这辆车驶出街角的时候，我就会将画面跟随着汽车一起前进带过，引出警官格雷厄姆的故事。”保罗-哈吉斯低声为埃文-贝尔解释到，这场戏并不困难，但台词分量十分多，所以拍摄起来也不容易。说完之后，保罗-哈吉斯没有理会陷入了沉思的埃文-贝尔，回头拿起喇叭大声喊道，“桑德拉，你下车的时候不要太刻意，伴随着身体本能反应就可以了。”此时要拍摄的是，安东尼和皮特用手枪指使着检察官夫妻走下车，然后将车开走的画面。
埃文-贝尔回过神，然后就看到桑德拉-布洛克饰演的简，被拉下车之后，披着黑色羊毛披肩的优雅都消失不见，皮特一个用力拉扯松手，穿着高跟鞋的简就重心不稳，整个人一下就狼狈地跌倒在了地上。
保罗-哈吉斯并没有对桑德拉-布洛克的表演做出具体的要求，只是给出了一个指引，然后让演员自由发挥。这样的效果，显然不错。桑德拉-布洛克的反应十分到位。
埃文-贝尔坐在导演座位的旁边，撑着自己的下巴不由又陷入了沉思。在导演的工作中，指导演员的演技也是职责的一部分。一名出色的导演，绝对是**演员的高手，他可以激发出演员的潜力，让演员达到电影角色要求的高度，甚至做出超常的发挥。
不同的导演，其风格不同，对演员的**方式也不同。有的导演喜欢言传身教，亲自上阵出演效果，让演员跟随轨迹；有的导演根本不指挥，只是单纯地说“不满意”，让演员自我琢磨；也有的导演给出一个方向，让演员有努力的目标；还有的导演对演员不断压迫，对剧情有清晰的了解，但对角色本身却没有禁锢，却紧逼着演员，只希望演员能有惊艳表现达到剧情要求。
目前，埃文-贝尔遇到的几个导演，理查德-凯利是给出方向性的，克里斯托弗-诺兰、乔-舒马赫和戈尔-维宾斯基都是让演员自由发挥型的，而詹姆斯-曼高德、斯派克-琼斯都比较偏向于紧逼型的，而眼前的保罗-哈吉斯，和理查德-凯利比较相近一些，给出一个方向性，放任演员自由发挥。如果是埃文-贝尔，他估计也会如此做，他希望演员能够发挥出自己的个性，将自己的意见融入角色中。如果效果不好之后，再给出导演视角的建议，再重新进行磨合。
“埃文？”保罗-哈吉斯的声音惊醒了正在沉思的埃文-贝尔，埃文-贝尔看向了保罗-哈吉斯，就听到，“走，上车，我们要上拖车拍摄车上的戏份了。”
埃文-贝尔揉了揉眼睛，“走！”他要学习的东西，还有很多。即使保罗-哈吉斯是一个新手导演，但他作为编剧多年的经验，还是让他拥有了独特的视角，而且在画面剪辑上也有清晰的认识。埃文-贝尔知道，这一次拍摄经验，也是一次难得的学习机会。
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