而且就算投不中白人办的报纸，他们也能投华人社区的英文刊物，这些报纸多由大型华人团体创办，资金相对充裕，给的稿费也过得去。
这么一层层筛选，愿意往华文报刊投稿的人就少了很多，相应的竞争也没那么激烈。
所以华文报刊不仅对新人友好，还不限制未成年投稿。
最终，杨乐怡在比较了一堆华文报刊的收稿范围以及稿费后，精心挑选出了华侨文化社创办的月刊《华侨文阵》。
说是精心挑选，实际上是杨乐怡没得选。
这时候愿意连载小说的华文报刊分两类，一是各种华文日报的副刊，基本每天都会有两三个版面连载小说，题材还非常丰富，有武侠，有言情。
但日报副刊连载的小说，大多是从香江、湾岛转载过来的名家作品，很少有本地作者投搞的作品刊载。
这样可能是因为本地少有写得好的通俗小说，但不管如何，都能说明过稿不容易。
再就是各类独立运营的文艺刊，这类杂志过稿容易，但以散文、诗歌为主，短篇小说都收得很少，收长篇小说的更是一个巴掌都能数得过来。
而比起短篇，杨乐怡更擅长写长篇，三十万字起步，一百万字不嫌多的那种。毕竟在她穿越前，十来万字的小说都算短篇。
短篇也能写，但总归没那么顺手，让她难有信心。
选择《华侨文阵》，主要是因为它在收长篇的文艺刊中，名气算是比较大的，信誉也好，从不拖欠稿费。
杨乐怡准备投稿这件事没有瞒着家里人，毕竟瞒了也瞒不住。
唐人街很小，里面生活的人关系又很紧密，什么消息都传得飞快。杨乐怡并不怀疑她前一天去华侨文化社投稿，后一天这事就能传进陈阿莲耳朵。
何况这个故事，本来就是以陈阿莲夫妻为原型写的。
创作之初，杨乐怡问了陈阿莲很多过去的事，只是她可能以为女儿是一时兴起，故事写不成，没太在意。
直到这会杨乐怡说准备去投稿，才有些紧张地问：“是你之前说要写的那个故事？”
“嗯。”杨乐怡点头。
“我能看看吗？”
陈阿莲问完，不等杨乐怡回答便摇头说，“算了，我不识字，看了也不懂。”
杨乐怡说：“你想知道具体故事，等晚上你下班，我读给你听。”
陈阿莲有点心动，又有些迟疑：“如果你的稿子被录用了，会不会有很多人知道那是我和你爸爸？”
“可能不会有很多人知道，”杨乐怡想了想说，“我听人说《华侨文阵》的发行量在三千左右，主要在纽约、洛杉矶和旧金山的华人社区销售，在我们唐人街，一期能卖出一千份就很多了
。”
这个时期，纽约有三万多华人，但唐人街内部华人只有两万多，另有几千人聚居在布鲁克林、皇后区等地方。
唐人街的两万多华人，不可能都认识陈阿莲夫妻，而认识她的人，不可能都是《华侨文阵》的忠实读者。
所以杨乐怡认为，能联想到陈阿莲身上的人不会太多。
何况杨乐怡写的这个故事，虽然是以陈阿莲夫妻为原型，但写的又不仅是他们两个人，融合了很多早期来美的华人影子。
陈阿莲听后放心下来，但又有些怅然若失。
她不是那种张扬的人，可也正因为这一生太过平凡，她才难以抵抗成为一部小说主角原型的诱惑。
……
吃过早饭，陈阿莲出门上班。
杨乐怡姐妹比她晚半小时出门，将杨宝怡送到位于勿街的华文学校。
勿街是唐人街核心中的核心地带，各类公所、会馆、同乡会，还有报社、印刷所都集中在这条街上。
像和华文学校同一栋楼的中华公所，就是纽约最大的华人侨团。
将妹妹送到教室，杨乐怡便下楼往华侨文化社去。
*《华侨文阵》其实是四十年代发行的刊物，四六年就已经停刊。
到六十年代，这类文艺类刊物的稿费也没这么高，短篇只能拿到几美元，长篇基本不收，这部分内容是基于剧情进行的虚构，请勿联系现实。
作者有话说：
*《华侨文阵》其实是四十年代发行的刊物，四六年就已经停刊。
到六十年代，这类文艺类刊物的稿费也没这么高，短篇只能拿到几美元，长篇基本不收，这部分内容是基于剧情进行的虚构，请勿联系现实。
