司，迅速敲定合作对象。
电影一拍完，赶紧。
后期时间也不长，这时候拍电影很少有大特效，低成期。主流片的之间。
特效多一点的，三个月也差不多了。
《伊利湖》七月下旬开始做后期，顺利的话，九月中下旬就能拿到成片。
到这时候，电影通常会开始宣发，适当买一些报道。等后期制作完成，再正式进入宣发期，谈发行，卖拷贝，上影院。
《伊利湖》并不例外，进入八月后，grp的宣发团队开始工作。
同时也开始联系发行公司，谈上商业影院的事。
过程很不顺利。
所有的发行公司，都拒绝和grp合作。
别说商业影院，那些艺术影院、汽车影院，都不愿意放映《伊利湖》这部电影。
这结果在意料之中。
开拍之初，不，早在杨乐怡决定自己改编小说，自己投资拍成电影时，就想到了被行业封锁，电影无法上映的局面。
可她不能因为想到了，就不去尝试。
万一有发行公司愿意合作，有电影院愿意放映呢？
为了这一个理智上知道不太可能的可能，她必须一家家去联系，去碰壁，直到彻底死心。
最开始，杨乐怡想的是上不了主流影院就直接卖录像带。
可真到这时候，杨乐怡发现事情有转机。
虽然本土发行谈得不是很顺利，但欧洲和亚洲都有发行商，愿意购买《伊利湖杀人事件》的版权。
尤其是亚洲。
其实这个年代，亚洲的电影行业也是男性掌握着话语权，能在大厂担任重要职务，和执导电影稳定上商业影院的，都很少。
但《伊利湖杀人事件》情况不同，它虽然女性导演，可投资一点都不小，有五百万美元。
七五年之前，亚洲投资最高的电影是《日本沉没》，总投资不到两百万美元。
而在香江，投资最高的是七三年拍摄的《龙争虎斗》，总投资八十万美元。这时候在香江本土，就算是大片，投资也不超过五百万港币。
按照当前汇率，五百万美元等于两千五百多万港币。
所以在亚洲，《伊利湖杀人事件》的投资，绝对属于大片级。
这时候女导演的作品进不了主流影院，也和投资有关，钱少，拍不了大制作，所以产出大多是低成本的文艺片。
而文艺片，是很难回本的。
这一点，不管是七十年代的现在，还是几十年后都没有变化。
主流影院觉得放映了也挣不到钱，自然不会愿意放映。
当然，女性电影人遇到的困境，和她们本身的能力没有关系。很多女性电影人，不是只能拍小成本文艺片，她们是没有机会拍商业电影。
一切问题的根源，都在行业由男性掌控，他们不愿意给女性电影人机会上。
话说回来，《伊利湖》虽然是女性执导，但不属于文艺片，偏剧情类，是按主流商业片的标准去制作的。
这两年，杨乐怡的小说在亚洲还很火。
其实很久以前，杨乐怡的小说就在香江火过，但火的《林少英》是用其他笔名写的。
后来杨乐怡本人在香江火了，身份曝光后，有书商从美国进淘金系列的原文书，在香江售卖。
可香江会英文的人虽然不少，但真正能看英文小说的没那么多，所以小说只在小圈子有热度。
y.l.杨这个笔名的小说正式在香江火起来，是因为去年，也就是七四年中《我在纽约开道观》在香江本土出版。
在这个年代，《我在纽约开道观》的题材非常新颖，香江风水玄学的氛围又很浓，所以本地读者看这部小说，不会像美国的读者一样觉得有障碍。
这部小说又是典型的爽文，女主初到美国什么都没有，但靠着一身算命本事，在纽约很混得风生水起，甚至买地建起道观，谁看谁觉得爽。
