《伊利湖》精装本上市初期，杨乐制，销量没有像《芝加哥》那样冲高。
但两年下来，它的。
至于今》精装本，因为淘金系列前几部不一样，是想出精装再出平装，上市还高。
三个月过去，销量累计超过一百五十万。
两年，五部精装本小说，四部销量过百万，一部过畅销线。
这样的成绩，说她是当前文学圈第一人，一点都不过分。
当然，这是杨乐怡身边人的想法，文学圈大多数人都不会认，并找出许多听起来合情合理的理由。
比如她成绩虽然均衡，但没有千万精装爆款。
又比如她出版的精装本，销量上百万的都是通俗小说，没什么内涵，一写严肃题材，销量就不行了。
什么？你说《莫妮卡》的销量很好？
但那销量不是炒作来的吗？如果他们有杨乐怡这么会炒，一上新书就变着花样上报纸，他们也能有几十万销量。
总之，文学圈许多人并不认可杨乐怡的实力。
但再怎么不认可，他们也没办法睁着眼睛，说杨乐怡的成绩都是炒作来的。
他们认可她的商业价值，至于她小说的文学价值……归根究底，他们是绝对不愿意承认，自己全方位被一个亚裔小姑娘压下去的。
而除了严肃文学出版社，其他出版社比起文学价值，通常更在乎商业价值。
本质上，出版社是以赚钱为目的盈利机构。
他们每年固定出难以盈利的严肃题材，也不是真的不在乎钱，而是需要借此维持出版社的逼格。
对精装出版社来说，逼格是很重要的，因为它关系着圈内地位和话语权。
可让他们为了逼格放弃利益，绝大多数出版社不愿意，所以这些年，精装出版社都在持续削减小众题材出版数量。
同时，通俗小说出版业务在持续扩张。
所以出版社对杨乐怡的认可，比圈内作家同行或者书评人更高。
她提出的要求，出版社肯定会重视。
正是因为清楚这一点，杨乐怡才会提出这样的要求。
她是今天第一次知道，出版社区别对待严肃文学和通俗小说吗？是第一次知道出版社对通俗小说作家的态度，是既要马几跑，又不想让马几吃草吗？
不是。
很早之前，她已经对此深有感受。
她还算幸运的，哪怕作为通俗小说作家被区别对待，但因为红，待遇又不算差。
可她依然能感受到那种落差，她并不甘心，可那又怎么样？
你不够强大，只能任人宰割。
如果她在还没有出头的时候，用拒绝合作的方式，逼出版社提高待遇，结果只会是伤敌八百自损一千。
可能从此，她再也没有出头的机会。
因为她不是和一家出版社抗争，而是和整个行业。
所以那个时候，她有再多不甘，也只能忍着，一步一步爬到所有人都不敢忽视她意见的位置。
杨乐怡认为，现在的她，已经爬到了这个位置，所以她提出了要求。
黛拉觉得，当她每一次觉得，自己已经很了解杨乐怡时，杨乐怡做出的选择，都会让她意识到，自己并没有那么了解这个合作对象。
但怎么说呢，她并不讨厌这种感觉。
手下其他作者，干出出人意料的事时，黛拉会觉得厌烦，因为他们是在变得更烂。
但杨乐怡不同，这个女孩身上总有一团火，她一直在积蓄力量，等待时机合适，讲那些老旧的、看不惯的旧例，燃烧得一干二净。
沉默良久，黛拉摊手：“好吧，如果你想清楚了后果，我会按照你的要求来。”
杨乐怡的回答很坚决：“我已经想清楚。”
