华文出版行情在这里，除非名气特别大，否则大多数作者就算出版了，也很难有再版的机会。
对他们来说，两种选择差别不大，自然更愿意选钱多的。
如果杨乐怡是土生土长的六十年代人，可能也会选买断，但巅峰时期。
知道就算近几年，会，但随着移民潮来临，情况可能会有改变。
何况万一她红了，肯定会
现在选择买断，等于斩断未来的选择机会。
杨乐怡说：“我选择拿版税。”
吴文轩面露惊讶：“你确定？要不要回去再考虑考虑，又或者和家里人商量商量？”
他认为文化社给杨乐怡开的买断价格已经很高，要知道，《阿珍的故事》虽然很受欢迎，但看过这个故事的人，有多少会去买单行本收藏，是未知数。
杨乐怡也是新人，此前没有出版过任何作品，很难依靠作者名气带动出版销量。
换个出版单位，绝不可能开出这么高的价格。
出版的市场行情在这里，再火的小说，出版后再版的机会也很渺茫。如果小说出版后卖得不好，杨乐怡后悔选择拿版税，文化社可不会给她后悔的机会。
杨乐怡摇头：“我确定，不用再考虑的。”
两百四十美元不算多，可以不算少，有这笔钱，未来半年她都不用太发愁。也足够拿来说服陈阿莲，和洗衣店老板商量缩短上班时长。
她也不打算再和文化社就版税比例讨价还价，行情在这里，文化社已经给出了最大诚意，她再讨价还价，不太合适。
万一谈崩了鸡飞蛋打，她连这两百四十美元都拿不到。
她现在还挺缺钱的。
吴文轩一直都知道杨乐怡年纪小小，但很有主意，听她这么说，不再多劝，让她回去和家长说一声，抽个时间来文化社签约。
聊完出版的事，吴文轩问起杨乐怡后面的写作计划。
杨乐怡有点犹豫，两百四十美元不算多。
但有了这笔钱，就算陈阿莲和洗衣店老板谈缩减一半工作时长，少拿一半工资，未来半年，她家也不会太缺钱。
何况制衣厂那边也有收入。
如此一来，她不必再急着写一本华文小说补贴家用。而且她就算写英文小说，也不会是大长篇。
在准备特殊高中入学考试的这段时间里，她对比过不少主流大刊和通俗类杂志的收稿要求，发现杂志方都更倾向于收中短篇，长篇基本只收知名作家写的。
虽然英文长篇出版市场比华文出版大得多，但新人小说写得再好，出版也是有风险的。出版社不是慈善机构，他们肯定更倾向于选择有过出版作品的作家而非新人。
所以这个时期，新人想出版长篇小说，注定要经历数次碰壁。
何况杨乐怡不仅是新人，还是华人和未成年，让她拿着写好的长篇小说去投稿，结果只会是石沉大海。
为此，杨乐怡也想过要不要先写短篇小说。
正好她英文不太好，写太长对她来说有点难，短篇可以练练手。但她构思了几个故事，都不是一万个单词就能写完的。
因为那会她在忙着考试，就迟迟没有下定决心。
犹豫期间，杨乐怡注意到，虽然长篇连载是知名作家的专利，但上有政策下有对策，更擅长写长篇的新人，可以把小说拆成短篇慢慢发。
注意到这点后，杨乐怡留意了一段时间，发现拆短篇这种事居然挺普遍。
主流大刊也不排斥这种事，毕竟拆分后的短篇成绩好，对增加读者黏性也有好处。反之如果反响平平，有小结局在，砍掉后面的内容读者也不会有太大意见。
而拆分题材也没有限制，言情小说、现实题材、冒险小说，都可以拆分。
不过杨乐怡比较了一下，收现实题材的主流大刊虽多，但因为题材发展多年，名家作品很多，已经很难找到新的切入点，想要出挑，对文章深度和文笔要求很高。
进过勤学苦背，杨乐怡英文虽然提高不少，但还没到能写现实题材并过稿的程度。
言情小说对文笔要求没那么高，但主流刊收得少，投大众通俗杂志稿
费又很低，一个短篇通常就几十美元。
至于西部、冒险题材，写的话必然涉及到大量风土人情，这又是杨乐怡比较薄弱的地方。
挑来选题，热门题材中只剩下悬疑推理能写。
