“不过想必您也知道，《驱魔夫妻》是部很有潜力的作品，尤其它还是一部系列作。这意味着，拍成电影后，如果第一部 获得成功，后面就是源源不断的、几乎没有风险的收益了。片场最喜欢这样的作品了，所以不少电影公司都来找过我们……”
保罗的意思很明显，‘好女不愁嫁’，你们能给出什么条件呢？条件不够的话，我们这边是不会松口的。
马克也笑了起来：“哦！我完全明白您的意思，也相信确实会有很多制片人来见您，就为了拿到《驱魔夫妻》的电影改编权。但马里诺先生，您得知道，电影公司和电影公司也是不一样的！好莱坞的电影公司多如牛毛，而真正称得上大公司的，其实就那么几家。”
“而派拉蒙，是其中最大的之一。”
好莱坞的电影公司，一直有‘几大’的说法，不同时代具体指代不同，但不管是哪个时代，派拉蒙都是身在第一梯队的大鳄！特别是在20世纪的大多数时间里，值得争议的只有派拉蒙和米高梅谁是‘老大’罢了。
“我们可以承诺，如果拿到《驱魔夫妻》的电影改编权，它将成为我们的重点项目，拿到最多的预算、得到最好的导演和演员——交给小公司，这部伟大的作品很有可能会被拍成猎奇的b级片，但在派拉蒙，我们可以拍出这部小说真正的精彩！”
“毕竟我们都知道，这虽然是个驱魔故事，真正的核心却不是驱魔！那些猎奇的、神秘的、惊悚的东西，只是外壳而已，其内核要深刻先锋的多……这大概也是这部作品获得巨大成功的原因，它击中了我们在当下时代的一些迷思。”
马克·韦斯特莱克并没有一开口就谈能够给出多少钱，他不是第一次和作家、文学代理人打交道，所以知道很多时候问题的关键还真不是钱，越成功的作家越是如此——当然，如果能开出天价，一个能将人击昏的天价，那又是另一回事了。
只是电影公司的钱也不是大风刮来的，总不可能随意报价，所以那种事几乎是不可能的。
对于作家，以及他们同一阵营的文学代理人，作品就像是他们的孩子。他们爱孩子，也对自己的孩子有着独一无二的掌控欲，所以作家们在卖出作品的电影改编权时，总会纠结于改编能否‘忠于原著’，是否能挑选自己觉得符合想象的演员等等。
所以很多时候，电影公司和作家的谈判陷入僵局，就不是因为价格，而是这些——而让马克来说，这是毫无必要的！作家要求忠于原著，那就在合同中承诺这一点好了，毕竟忠于原著是个很主观的标准，什么程度才叫没有忠于原著呢？
大不了增加一条补充条款，说明有些小说中可以轻易出现的场景，不适合银幕，所以必定要酌情改编……这样的说法对于非编剧的作者，是很容易获得‘体谅’的。
至于说演员什么的，就更容易解决了。电影公司当然不可能作家想要哪个演员就找哪个演员，如果是电影公司也属意的演员，那倒是可以尝试争取一下，不然也就是一句‘努力过，没结果’就可以糊弄了。
毕竟电影公司和演员也是双向选择，我们发出了邀请，但对方不愿意接这部戏，也怪不到制片方吧？
至于怎样才能让对方不接这部戏，那办法就太多了。不谈对方可能真的没什么兴趣，就说制片方这边的门道——呵呵，要办成一件事，哪怕是一件小事，也总有这样那样的关要过。而要搞砸一件事，那可太简单了！
在自己的办公室内，保罗和马克谈了一个多小时，虽然他能听出马克有不少话半真半假，远没有他嘴上说的那么美好。但在最后，他还是友好地和马克握了握手，送他走出了办公室，并且答应明晚带他去见丽莲。
毕竟，马克别的或许不实，但有一部分却说的很对：派拉蒙是大公司，而马克也是派拉蒙内部权力很大的人物，如果是他在派拉蒙内大力推动的项目，前途是很光明的。
