陈金江走进放映厅，很自觉的和宁昊分开，走到了导演系的老师们身边。
此时中等放映厅二百多个座位上坐满了各院系的老师。
临近新学期开学，显然这些老师也是过来偷个懒，只是这么多人给了宁昊很大的压力。
《无人区》的创作源泉可以追溯到宁浩前世拍摄的《绿草地》。
只是陈金江的出现，打断了宁昊拍摄《疯狂的石头》之前比较悲剧的经历。
《绿草地》是一部发生在草原边境处人们生活的影片。
没了绿草地，无人区还是出现了。
宁昊想拍摄一个现代都市人远离手机、远离网络、远离汽车到一个无人区所引发的一段冒险故事。
现在《无人区》提前几年问世了。陈金江看过原剧本，电影想探讨人在蛮荒状态下动物性与社会性之间的博弈。
陈金江和本系老师之间的关系也不是很亲密，毕竟之前陈金江在学校低调的有些过分。
不等陈金江和旁边如今导演系主任的田庄庄寒暄。
电影就开始了放映。
影片一开头通过几组空镜头全景式的呈现出茫茫的戈壁荒漠，杳无人烟。
天空中翱翔的鹰隼，地上静待的猎物，以及潜伏在荒漠中的猎手，构成了一组“螳螂捕蝉，黄雀在后”的好戏。
紧接着是关于“两只猴子”寓言故事的画外音仿佛让观众一下子进入了赵忠祥老师解说的《动物世界》中。
暗示了在这无人区便是一个弱肉强食、适者生存的动物世界。
陈金江也是做导演的，看着荧幕张为了表现这个动物世界中的动物性，大量采用了一种低机位视角。
这明显是将摄影机紧贴着地面模仿动物的眼睛来观察周围的世界。
在无人区生存的人们便将人类身上的动物性展露无遗，展现出一种“动物凶猛”的生存本能。
陈金江听黄博说过宁昊为了让他身上有杀气，连蒙带骗的把他扔到屠宰场里去体验生活，就是为了让他能够浑身都散发出一股“杀气”。
所以，看到银幕上黄博饰演的杀手冷血无情，残酷暴戾，完全颠覆了之前银幕上的喜剧角色。
头上爆出的条条青筋便让人感受到了一股寒气袭来。
陈金江在荧幕上看到了徐铮饰演的潘肖，他的职业是一名律师，律师给人的印象是主持正义，保持理性，这个职业最具有社会性特征。
如今这版未删减的《无人区》让陈金江看的很过瘾。
当一个最具社会性的人来到一个最具动物性的无人区时，便产生了社会性与动物性之间的角力对抗。
宁昊放弃了他在《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》中所采用的多线索交叉叙事，而是采取了传统的直线性叙事。
以潘肖这一人物为中心，通过公路片的类型模式将无人区中的各色人物巧妙的贯穿起来。
围绕着人类社会性与动物性之间的矛盾展开，像多米诺骨牌一样产生连锁反应，构成了一条强烈的戏剧冲突线索。
从大都市来的律师潘肖身上携带着一种社会属性，虽然整日算计，为了名利想争报纸头条，但是本质上还秉持着“人性本善”的做人信条。
当他来到无人区时，他见识到了这个动物世界的丛林法则，一切都围绕着金钱、权利与欲望而展开，任何关于文明社会中应该恪守的道德、伦理、信条在这里都失去了效力。
人性本恶在这里占据着人们做人的基本信条，成为人们能够生存下去的唯一支撑。
所以，在无人区里，潘肖一层一层的慢慢剥蚀掉附着在身上的社会性，渐渐将隐藏在最深层的动物性显露出来。
当他无意撞倒杀手时，他一心想着毁尸灭迹；当面对各种突如其来的险情时，他犹如一条丧家之犬利用各种动物本能来脱离险境，化险为夷。
在动物世界里，唯有动物本能才能救自己。
《无人区》无疑是一部反英雄、反常规、反宏大的带有反叛精神的电影。
粗颗粒质感的画面也为整部影片的风格增加了几分粗粝与肃杀。
构建了一个与世隔绝的、法律几乎延伸不到的无序世界。
在这个世界中法律几乎是处于缺席状态的，暴力才是解决问题的关键。
影片开头盗猎团伙老大因贩鹰被抓，却因证据不足而释放，法庭等同虚设，犯罪分子依然逍遥法外。
反过来却成为这个无人区世界秩序的主宰者。
警察在片中总共短暂的出现过三次，基本游离于整个影片的叙事之外，对于影片的剧情发展不产生作用，警察不再是维护正义的英雄化身，却成为整个故事的一个旁观者。
在影片结尾潘肖与舞女陷入绝境时，警察开着警车在最后关键时刻呼啸而来，却没有上演“最后一分钟营救”的戏码。
而是继续采取“以暴制暴”的毁灭式手段将反英雄、反常规、反宏大的精神走到底。
陈金江的阅片量也不少，很明显宁昊采用了这类似于科恩兄弟的西部片《老无所依》所用到的拍摄手法。
当法律失去效力，英雄老去的时候，暴力便成为这个世界的主要颜色。
暴力无所不在，在表现这些暴力元素时，电影很多时候采用了一种类似于昆汀式的“突如其来”暴力法。
在展现暴力场面时事先不给观众打招呼，在人意想不到的情况下突如其来的将暴力元素表现出来。
带来暴力的同时，更给观众造成一种惊吓，暗示无人区世界生存之残酷。
