参观北影没什么好说的，这个时代的北京的确带着一股陈旧的气息——当然，这种陈旧是外在的，里面依然积极向上，不是30年后那种外在积极向上，内里却陈旧不堪。
别说李旭见识过30年后的繁华，就算是这个时代的大城市出身的人，都可以鄙视一下北京城的破旧。
即便洛杉矶号称大农村，那也是现代化的大农村。
就算如此，李旭还是必须要装出一副认真观赏的模样，哪怕他已经用“小爱德华·李”的身份来过好几次了。
当然，他也没忘记自己来北影的目的，撒币就是其中之一。
“就别推辞了，汪书记，所谓工欲善其事，必先利其器，有了好的装备，你们才能拍出更好的电影。”李旭在表示要捐赠一批电影器材给北影，这么对汪洋说道。
汪洋的推辞本来就是客套话，北影虽然不至于到器材老旧没法拍电影的程度，但在这个外汇缺乏的时间点上，国外顶级电影器材跟他们是无缘的。
再说了，周围一帮陪同参观的大大小小的领导，一听到李旭要捐赠器材，个个都伸长了脖子，他要真拒绝了，这帮人或许不敢当面说，背后绝对要狠狠编排。
“那我就谢谢张先生了，”汪洋跟李旭握了握手，“如果张先生有什么需要的，请一定跟我们说。”
“我还真有想请教的东西，”李旭当即打蛇上棍，招呼戴良纯从随身带着的公文包里拿出一样东西，“这个有空了，还请北影的编剧们帮忙看看。”
“这是……”看到封面上《红河谷》三个字，汪洋很是疑惑。
“这是我朋友写的一个，关于英军在20世纪初侵略西藏的故事，”李旭解释了起来，“但是呢，她的文笔虽然还行，也看过不少相关的书籍，毕竟生于海外，对西藏以及内地没有足够的了解。加上我也觉得她的剧本有些漏洞，所以这次带过来，想要请内地的编剧们帮忙把把关。”
可惜中文的第三人称代词不像英文那样泾渭分明——“她”这个称呼都还是胡适发明的，在那之前无论男女一律用“他”来代称——否则可以给林青霞提前建立声望。
“没问题没问题。”汪洋当即答应了下来。
“如果最终出来的剧本不错，我希望跟北影合作这部电影，”李旭又道，“张鑫炎导演跟内地的合作开了个好头，听说李翰祥导演也正在跟内地合作，加我一个不算多吧。”
“当然不算，当然不算！”笑开花的汪洋再次变成了复读机。
《少林寺》可是在香港和日本都很火爆，尽管大陆因为不懂行情被坑了一笔，但总体还是赚了些外汇回来——港币和日元也是外汇啊。
虽说合拍片只能通过79年成立的中国电影合作制片公司来运作，但在内地拍摄，总要有具体的合作对象吧？
如果能再出一部《少林寺》那样的作品，就算北影分润不了多少外汇，但也是政绩啊。
眼见如此，李旭自然是再加砝码：“除此之外，我还有几个剧本，都想要在内地取景，到时候也希望跟北影合作。”
是的，他还准备了《黄河大侠》、《双旗镇刀客》等剧本，如果合作顺利，之后还有《绣春刀》、《霹雳贝贝》等电影。
《黄河大侠》就不说了，这部拍摄于80年代末的武侠电影，开创了写实类的先河，浪迹于江湖的大侠们不再光鲜亮丽，而且是充满了沧桑。
而拍摄于90年代的《双旗镇刀客》也是这种写实类武侠电影的延续，不过《双旗镇刀客》与其说是武侠电影，不如说是中国风格的西部电影，因为它有着西部电影的所有特征：可以看得到地平线的蛮荒原野，具有传奇色彩的刀客（牛仔）形象，还有那个刀光剑影（跃马驰骋持枪）的激烈格斗场面等等。
可惜这两部电影都有些生不逢时，如果时间都提早一些，前者提前到80年代初，后者提前到80年代中，不说开创电影类型，至少在中国电影影史上绝对会有相当高的位置。
甚至，如果《双旗镇刀客》的拍摄手法再纯熟一些，彻底按着美国西部片的标准来拍，并在86年之前完成，完全可以拿到好莱坞试试水，有着西部片这层皮，美国人的接受程度怎么都比《大红灯笼高高挂》要强。
