最近这段时间里，STV再次推出了一部在收视率上吊打TVB的电视剧，而且不是黄锡照、徐小明等任何丽的老人的作品，而是“张皓轩”监制的《香港爱情故事》。
这部基本上是照搬《东京爱情故事》的《香港爱情故事》由张曼玉、江华主演，一经播出就吸引了不少观众，然后收视率节节攀高，虽不到万人空巷的地步，但也是当下被讨论的最火热的电视剧了。
李旭在另一个时空里面，曾跟人讨论过将《东京爱情故事》搬运到香港来，然而大家一致表示这很难。
什么香港演员很难演出日本公司女白领那种风格，又或者香港80年代环境跟东京不一样，还有赤名莉香的活泼是相对日本公司的压抑的叛逆，香港没那样的背景，等等等等。
不仅如此，还有人说无论漫画还是电视剧，都是日本女权巅峰时期的产物，赤名莉香到处睡，漫画里还怀了部长的孩子，男主角永尾完治就是个彻头彻尾的接盘侠，所以这部电视剧应该叫《东京接盘故事》。
听起来似乎的确不容易修改，但是真正做起来就会发现，实际上比想象中要容易得多。
说到底，绝大多数观众，看电视是为了什么？是为了学习知识？是为了了解社会？
都不是，大家看电视，只是为了消遣和娱乐，为了在劳累一天之后放松下自己，好在明天能够继续保持精神，所以故事才是最重要的。
只要故事讲得好，能吸引观众看下去，主题是什么，很重要吗？
另一个时空里面，很多网民书荒得厉害的时候，不仅会到晋江找书看，如果写得实在好的话，就算是纯爱，也能捏着鼻子瞅两眼。
所以，只要你的故事讲得足够出色，哪怕是套路，观众们也会接受。
另一个时空的那些流量剧，之所以被人各种吐槽，就是因为连故事都讲不好，人物性格前后矛盾，逻辑漏洞处处都是，除了让男女主角谈恋爱，其他什么都不管。
关键是，男女主角谈恋爱就谈恋爱吧，但是动不动就出现脑残情节，似乎只有这样才能推动感情发展。
总的来说，另一个时空里面，相比全世界，中国的编剧的确是地位最低下的，也是影视制作当中最不重要的。
回到正题上来，李旭要将《东京爱情故事》搬运到香港来很简单，只要在剧本上做好功夫，抓住关键点就可以了。
至于什么是关键点，很简单啊，同样是大城市，同样是繁华的大城市，同样是繁华而拥挤的大城市。
而且，香港的女权运动虽然没多少，但也不是没有，怎么也出了钟楚红。
如此这般，电视剧播出后，自然受到了一大批观众的喜欢，张曼玉也彻底红了起来。
她之前也不是不红，但跟人气偶像还是有区别的，或者说，她知名度很高，毕竟在《警察故事》里面演了女主角，又通过“张皓轩”的电影拿到了戛纳的最佳女主角，但是喜欢的人并不多。
毕竟，在《警察故事》里面她就是个大号的花瓶，真正吸引眼球的还是成龙，而戛纳电影节最佳女主角也只能说明她是演技派。
但是现在不一样了，许多小市民都觉得《香港爱情故事》里面的那个活泼可爱，能为男朋友着想，但又很独立自主的石莉香有种说不出的吸引力，于是很多不怎么看电视剧的白领男女都在追这部剧。
所谓仓廪实而知礼节，当你不再为物质发愁后，自然就会想要有高质量的精神生活。
男女之事也是如此，如果只是闷头在土里抛食的农民，对女人的要求也就是健壮有力，能帮忙干农活，再就是屁股大能生。
但对白领和中产而言，如果找另一半的话，自然是希望能有共同的话题，能够相互理解的同时，也知道保持距离的必要性。
所以，尽管李旭在《香港爱情故事》里面给了石莉香不少缺点，但是善解人意，总能给男朋友恰到好处的建议这点，再加上最后结局也是照搬电视剧，男女主角并没有走到一起，让整段恋情充满遗憾却又更加回味，于是让许多白领都欲罢不能。
上面说过，香港和东京都是繁华而拥挤的大城市，即便后者比前者大得多，但在其中打拼着的白领们，还是有很多共同的话题的。
