一般来说，当电影里面出现床戏，基本上都是为了吸引LSP观众，这些直接的感官刺激能让他们第一时间进电影院支持。
至于导演说什么为了艺术，别傻了，观众看到床戏时，第一时间注意到的，是男女主角的身体和姿势，第一时间涌上来的是动物性，而艺术这东西，真要去体会，需要平衡内心的动物性和机械性。
动物性加机械性才是人性。
最典型的例子就是《色·戒》了，抛开为汉奸洗白这点不提，单从艺术上来说，李安想要将易先生和王佳芝的苦闷和酸楚通过床戏来展现，然后让两个人因此产生共鸣，在肉欲之中，有了那么一点感情。
一个虽然是汉奸，却要仰仗日本人鼻息，要看日本人脸色行事，被日本人训斥了，也只能唯唯诺诺。
一个虽然为了报国而做卧底，却是被时代大流裹挟，是被同伴们推着前行。
这里不得不说，文人颠倒起黑白真不是盖的，易先生的原型丁默邨，那是汪伪政府的三四号人物，土肥原贤二亲自策反，76号的创立者，日本人需要他们维持社会秩序，就算再嚣张，面对他也要客客气气的。
要知道，当时的汪伪政府里面，所有人都知道周佛海的儿子是共党，汪精卫知道，周佛海知道，76号支持，日本人知道，军统、中统的卧底知道，就是没人敢动他一根毫毛，顶多就是监视居住。
这种环境之下，丁默邨会整天小心翼翼？会卑躬屈膝得连一个女人都保不住？
至于郑苹如烈士，这个就不用多说了，无论是刺杀失败后依然大着胆子回去想要继续行动，还是遭受酷刑依然坚持只是普通的情杀，都足够说明李安是个王八蛋了。
很多东西不是想当然就能表现出来——如果不是想当然，那就更应该进行批判，蠢和坏总要占一样啊。
艺术也是如此，李安觉得自己的想法很好，可观众们关于《色·戒》讨论得最多的是什么呢？
是男女主角在床上用的姿势，是梁朝伟跟汤唯是不是真的在镜头前做了，是各种体位的鸡巴位置！
角色的心路历程？谁特么在乎啊！
而相反的例子就是《人鬼情未了》了，那段《永恒的旋律》的情节虽然从头到尾都充斥着男女之间的情欲，却始终点到为止，最大的尺度也不过是男主角抱着女主角转圈，以及女主角的手指在男主角的背脊上轻点。
然而观众们回忆起这个情节时，第一印象往往是浪漫和热恋，很少会往SEX上面想。
这就是差别。
而“张皓轩”这版，男女主角的情感还要浓烈许多，毕竟两个演员之间那擦出的火花，几乎是肉眼可见。
普通观众看不出道道来，徐老怪又怎么会不知道这意味着什么，不过就算看出来又能如何？
人家有手段有才华有财富有背景，他们这些小人物也只能望洋兴叹了。
但是很快徐克又睁大了眼睛，因为接下来的情节就是男女主角遇到歹徒，男主角被杀而不自知，一直追到了外面，再返回来的时候就看到女主角抱着自己的尸体痛苦不已。
其中几个转场都是小事，关键在于男主角伸手去摸自己的尸体，已经被救护的人员从身体里撞过去的几个场景，制作得非常精良，喜欢玩特效的徐老怪瞬间就被吸引住了。
“老徐，他这是怎么做到的啊？”元彪忍不住问身边的徐克。
“大概是……分两次拍摄？”徐克不确定地回答道。
他差一点就猜到真相了，原版《人鬼情未了》就是这么处理的，有幽灵出没的镜头拍上两次，然后在后期的时候将两个画面融合到一起，好处就是后期制作比较简单，而坏处则是不够真实，显得有些假，而且需要演员发挥自己的主观能动性。
没错，跟“豆腐干”面对绿幕想象着周围有一群矮人然后演独角戏差不多，区别在于只现在的演员还有场景可以看，不用连这个也要靠想象。
而某人在这个情节上面，或者说在整部电影的所有幽灵情节上面，都是花了相当的功夫和精力的。
比如特意在好莱坞注册了一个空壳的特效工作室，然后让辉煌影业进行联系，再让这个空壳工作室负责特效，这样他就能在胶片上面随便玩了，就是有些费信仰之力。
