就品种而言，电影与电视、电视小品与单本剧、单本剧与连续剧……因其载体容量的大小不同、叙述节奏的要求不同、艺术手段的调动不同，等等，其结构必然要有所不同。
比如这样的题材：一个小职员为评职称，勉强地乘夜晚人少时到主任家送礼。本单位的正副主任恰恰在同一层楼，而且对门而居。小职员本想给正主任送礼，不料心慌意乱地敲错了门。面对副主任，正想顺水推舟，不料正主任此时偏偏开门出来、看了个正着！小职员只带了一份礼物，而正副主任又是众所周知的冤家对头——怎么办？！小职员进退两难、欲死欲生。副主任则开始“义正词严”、又借题发挥地指斥那些行贿受贿的人；原本在家等礼物的正主任见机行事，则声情俱厉，又含沙射影地将小职员当幌子，进行反击。小职员在两位“大公无私、一身正气”的领导面前，狼狈不堪……同是这个题材，若作为电视小品，其结构很简单——只在上述场面内展开剧情就是：场景集中、情节紧凑，人物塑造也不妨有些戏剧性夸张。若写成单集电视剧，这样的结构就显得单薄、窘迫，50分钟内，只让三个人物在狭窄的楼道间作戏，便成了独幕话剧了。于是其结构就要从时间、空间双向展开，充实进丰富些的社会生活内容，这样，才能成功。若以此题材为引子，创作电视连续剧，其结构形式与内涵自然又会与单本剧不同。电影的结构，除了容量与电视剧有不同的限定外，也会因其表述风格、技术手段与电视剧的区别而受到影响。比如要表现上述题材，首先就要考虑90分钟，能够容纳多少时空内容：过于单薄或过于拥挤，都会影响影片艺术表现的成败；另外，电影与电视的艺术特点有不同处——电视剧一般以较简略的艺术线条，快捷地勾画情节进程，以获得在“散漫的观看环境中”的收视引力。电影则不同，它对人物形象的立体刻画，对场景的多层面多角度展示，对意境氛围的营造渲染，对画面构图的安排，以及音响、造型、色调、光线等都要精雕细刻，所以电影结构相对电视而言，一般较强调横向的“空间展示”的厚重从容，不倚重纵向的“时间展示”的起伏跌宕（当然，“不倚重”不等于“不需要”）。
以上是就品种而言。
以艺术风格而论，影视作品的艺术风格总因编剧或导演不同而各异，必然多姿多彩。就戏剧类型而言，有正剧、悲剧、喜剧；就审美品格而言，有“现实”的、“象征”的、“夸张”的……就艺术手段而言，有典型化的、写实主义的、结构主义的、解构主义的、魔幻现实主义的、意识流的、生活流的；……哪一方面的追求不同，影视剧作的结构都会有相应的调动或调整。
常有这样的情况——有些编剧或导演因某种结构的影片获得成功，便以“不变应万变”，不管什么品种或风格的剧作，都采用自己“认定”的结构方式，结果如何，自然可知。自己被自己“套”住的创作现象，并不乏见，我们应借鉴之。
