这几天李世明真的挺忙的，老头子也忙。在得到mbc电视局制作组方面的认可后，mbc就把老头子如诺上宾的请了过来。
并且安排专门的人员，带着老头子和李世明一起去了**的外景地。
连带着这三天李世明和老头子真的挺忙的。
《**》可以说是整个mbc电视台倾其所有拍摄的一部电视剧。
如果说韩国历史上有单单为了一部电视剧就建立了一个影视基地的话。那么《**》就必然是其中一个最好的例子，
**剧中出现的扶余宫、铁器房、甚至包括街景，斥资了足足一百八十亿韩元，占地四万五千平，像李世明这种年轻人想要整个走完，需要一个小时。而这还不算拍摄费用以及演员薪酬等各方面的苦难。
栩栩如生的城堡和建筑，以及四周环境的呼应，都让李世明非常的感叹，韩国人在电视剧制作方面的用心之大。遥想中国的剧组整天就奔着横店那些差不多拍烂的影视基地，也让李世明真心感叹中国人自己不能保住市场是自己做的孽啊
当然这也不能说韩国棒子有多大气。mbc的在拍摄历史剧的远瞻『性』是很强的。他们作为民营电视台。绝对不可能就为了一部电视剧就花了这么多钱。
在陪着老头子逛着这些场景地，mbc的工作人员也说了这些影视外景地，以后还是可以用于旅游或者三国时代背景戏剧的拍摄的。（这三国不是中国的三国，而是新罗百济高丽三国斗争）
把这个影视基地走了一遍，李世明和老头足足花了三天的时间。倒不是脚程慢，而是对于每一个场景地对于整个剧本前后用到镜头和场景的概括和预想。
老头子这时候也真的特像老师。那带着李世明走遍了每一个可能用到的场景地。
老头子独创的构想，人物，对白三重假设，让曾今作为一个演员的李世明更是叹为观止。
其进行实地分析和考察的方法，让李世明受益匪浅。
比如，老头子说剧情不是能够凭空捏造的。
像这种历史剧，除了历史外，最大的依靠就是根据场景地来判断延伸。通过古书中投入的字里行间的信息，根据场景地来构想可能发生的故事。
这样的话故事会具有更加的连串『性』和可延伸『性』。好的编剧往往能够根据一个场景，把前后都承前启后出来。
这种能力是需要天赋的，而老头则非常直接的就说了，李世明是有这种天赋的，全韩国能有这种天赋的不出五个，这也是天才编剧和努力型编剧的最大差距。
但是这种天赋不是你放着就能发挥出来的，必须不断训练。
这也让李世明这几天那个苦啊。一个小小的铁器房，老头子竟然让他把整整六十集剧本中可能出现的场景全部写出来。
这跳跃思维真心太大了。不过又不能说不能写。老头子的大纲衍生论，让李世明虽然写的辛苦，但却有迹可循。
跟着总体大纲走，根据主题剧情延伸出需要的附属剧情，在根据这个附属剧情来饱满其余的附属剧情，就如同苹果树一样。
老头子在这个方法的叙述上也很直截了当的说明了这个方法是实用主义的发展产物。
是为了编剧边拍边写的一种讨巧的方法，也是为了应付随时有可能发生的电视台翻脸，要编剧加拍集数的随机应变式手段。
不过这个方法，老头子并不喜欢，因为加拍了剧情往往也意味着编剧不得不重新打『乱』自己之前写好的剧情，这样的处理方式会破坏整个构想后的剧情整体『性』。也从而影响了整部电视剧的好看程度
电视台为了牟利自然没错，可编剧的思想却就是被那么毁了。
总而言之，这几天学的，算是实践和理论相结合了。
第二天李世明又和老头驱车来到了黄梅山。这块地方，是**父子修身教授给**的地方。剧中，这个地方会是两个父子度过愉快的场景。
值得一提的是，这里一望无际的宽阔草原让李世明甚至有些感叹这里真的是韩国吗？有点想玩又因为空气因素的缘故，李世明很轻松很舒适
在黄梅山山脚下的一个牌子上，还放置着一个在韩国影视圈挺有意义的照片。
