就制片内容而言，民营电影企业要走出一条特色发展的道路，在多样灵活的方式中完成电影的投融资，可以采取下列几种方式：
其一，参与主流电影的拍摄，形成民营电影的重要基础。国有资本不仅承担着经济职能，同时也承担着一定的政治职能，国有电影企业也因其资本构成，自觉地承担了一定数量的主流电影的拍摄与发行任务，而民营电影企业在成立伊始却忽略了同样可以为其带来效益的主流电影，而只将目光投放在能迅速为其带来经济效益的娱乐片上。随着电影市场主流电影商业化的特征日趋明显，民营电影企业也灵活而积极地参与其中。《建国大业》的出品方中就有民营的北京国立常升影视文化传播有限公司和北京保利博纳电影发行有限公司。影片为出品方赚到了4亿多元的票房和无形的影响力，而172位一线明星零片酬出演更是节省了相当大的费用支出，这也在一定程度上节省了投资成本，成为增强融资能力的一种手段。后来《建党伟业》继续沿用这种方式，也是想趁势而为。拍摄于2009年，被称为“谍战三部曲”的《风声》、《秋喜》、《东风雨》均有民营电影公司的重要推动和参与，凭借充满悬念的叙事手法和缜密严谨的故事线索，颇受观众喜爱。2012年的民营电影企业参与的《一九四二》、《搜索》看似风格迥异，却可以认为是主流电影的不同呈现。《一九四二》是重返灾难现场的民族史诗片，是具有反思精神的主流电影，通过还原1942年河南大饥荒这一历史事件，认识人性的弱点。《搜索》是直面社会问题的现实题材片，具有一定的担当精神和积极意义。影片通过讲述小白领因为一次公车不让座的小事而遭遇到人肉搜索，折射新媒体飞速发展的今天所引发的网络暴力现象。
与偶尔参与主旋律影片的民营电影公司不同，西安五洲文化传播有限公司较多地参与了主流影视作品的拍摄，可谓是地地道道的民营主流电影的执行者。该公司自1996年成立以来，拍摄的电视专题片《关中女麦客》、《勺勺客进城》、《陕北石匠》，文献纪录片《陈云在延安》，电影《黄河行歌》、《说话算话》、《山啸》等，无一不是主旋律。[6]公司于2007年拍摄的电影《隐形的翅膀》讲述了无双臂的女孩儿雷庆瑶坚毅、乐观、自信地面对生活，以隐形的翅膀翱翔在人生旅途中的故事，较好地做到了艺术性、思想性和观赏性的统一。影片连续在国内外电影节获奖，产生了较好的社会效应。同名歌曲广为传唱，北京市高考作文也以此为题。五洲公司“不以盈利为唯一目的，以不赔钱为原则”[7]，在其电影之路上一步一个脚印，踏实前进。2010年又制作完成了电影《清风碑》，为浮躁的电影圈提供了蕴含情感的影像文本。
其二，以民族性为基础，深入开掘电影的类型。在全球化的今天，保持本土性显得尤为珍贵。中小民营电影公司需要抓住这一机遇，以类型创建品牌，用彰显本土性文化特征的电影（如戏曲片、动画片）与进口影片博弈，吸引观众重新回到放映国产影片的影厅。据统计，到2005年，我国共拍摄戏曲电影350多部，共56个剧种（不含我国港澳台地区数据）[8]。而2009年数字电影《对花枪》获得了较多好评。其中长达23分钟、多达108句唱词的长镜头，让观众见识了京剧艺术家袁慧琴深厚的艺术功力。而今在全世界大力提倡保护非物质文化遗产的背景下，戏曲作为其中一种，对于“在多元格局中保持中华文化的竞争力”[9]有着独特的优势，相对于传统戏曲走出去所需要人力、物力以及繁琐的程序而言，戏曲电影是一种很好的传播形式与手段。
