无论根据何种标准，这些戏剧和千禧年后的新生代戏剧家创作戏剧一样，都是“当代戏剧”。他们结合历史的创作风格也可在新生代剧作家的作品中看到。例如，罗伊·威廉姆斯的《脱落》 （2003）就是以斯蒂芬·劳伦斯和泰勒被谋杀的事件为创作素材；《重要数日》（2007）通过描述两个即将奔赴伊拉克前线的天真的英国士兵对战争的态度，探讨了伊拉克战争造成的心理影响。但是在这些戏剧中事实与虚构交织，在某种程度上使用老套的文学形象（《脱离》）而且套用经典戏剧的框架结构（《重要数日》就是仿照莎士比亚剧《无事生非》而创作），但同时，他们大胆采用现实主义创作手法，威廉姆斯（和其他年青的作家一起如史黛拉·菲海利）最近正与斯塔福德以及“脱节”剧团合作。因此，老一辈剧作家的作品在许多方面可以看做是年青一代剧作家的创作模型，甚至是衡量当代风格更具实验性或主题更有挑战性的戏剧的标准。
参考文献
［1］AleckyBlythe，“…onverbatimtheatre.”Soans，101-103.
［2］DavidHare，:Methuen，1975.
［3］RobinSoans，:RoyalCourtTheatre/Oberon，2005.
［4］MichaelBillington，，，2005-07-06.
［5］DavidHare，Author':Faber，2004.
［6］DavidHare，:Faber，2004.
［7］RobKendt，，byDavidHare.［2007-5-7］.Http:∥/gen/？ci-527538＞.
［8］TomStoppard，:Faber，1975.
［9］TomStoppard，:Faber，1993.
［10］TomStoppard，:Grove，1997.
［11］Wilde，Oscar.“TheSoulofManunderSocialism”andSelectedCriticalProse［M］.London:Penguin，2001.
［12］TomStoppard，Salvage:TheCoastofUtopia，part Ⅲ.London:Faber，2002.
［13］TomStoppard，Rock‘n’:Faber，2006.
［14］MichaelBillington，‘n’Roll，，2006-6-15.
［加拿大］克里斯托弗·英尼斯：《千禧年后的主流：时代的记录》，载《文化艺术研究》，2009（1）。周景菲译。
[1] ［法］安德烈·巴赞：《戏剧美学与电影美学》，崔君衍译，295页，北京，文化艺术出版社，1984。
[2] Fagen，［M］.Oxford: OxfordUniversityPress，1981.
[3] ［法］雨果：《论文学》，柳鸣九译，92～93页，上海，上海译文出版社，1980。
[4] 拉丁文：“让我们两人轮唱，诗歌女神喜欢轮唱的歌。”见维吉尔：《牧歌》第三部第59行。
[5] 玛丽·斯徒亚特（MarieStuart，1542—1587），苏格兰女王，与法国国王法朗士瓦第二联婚而为法国王后，1560年寡居后回苏格兰，她第二个丈夫达尼（Darnley）之被包斯威尔（Bothwell）谋杀以及她与包斯威尔的结婚引起了内乱，她逃到英格兰，被伊利莎白女王囚禁，过了十八年后被杀。黎吉奥（Rizzio）是她的宠臣，1566年被达尼出于嫉妒而杀死在玛丽·斯徒亚特的房间里。
玛丽·斯徒亚特的故事，英、德、法、意、西班牙的作家都采用过作为作品的题材。
