第一节 概 述
内容提要
第一个十年，戏剧的历史脉络与发展过程为：第一，文明新戏：中国现代话剧的萌芽与诞生。话剧是舶来品，最早对中国现代话剧艺术进行自觉探讨与试验创造的是春柳社，最初出现的有别于传统戏曲的新的戏剧形式是“文明新戏”。1914年以后以上海为中心形成了以“职业化”和“商业性”为特色的“文明新戏”演出风气，但不久因艺术上的粗糙失去了观众。第二，建设西洋式新剧的战略选择。《新青年》发动“旧剧评议”，以《新青年》“易卜生专号”为发端，形成译介外国戏剧理论与作品的热潮；《晨报》副刊的《剧刊》提倡“国剧运动”，整理传统旧剧建立新剧。第三，业余的、非营业性的“爱美剧”与“小剧场运动”的倡导。由早期理论的倡导转入建设与实践的阶段，标志是1921年民众戏剧社与上海戏剧协社的建立。针对文明新戏职业化与商业化引起的弊端，形成学生业余演剧的**。
第一个十年，现代戏剧取得了令人瞩目的成就。纵观这些创作，有其共同呈现的一些特点：第一，关注时局、人生和现实。从《茶花女》《黑奴吁天录》到《终身大事》《苏州夜话》等剧作的出现，可大致看出中国现代戏剧发展的脉络。田汉、洪深、丁西林等大批戏剧家都在审视现实、观照社会、揭露社会弊病及其阴暗面等方面作出杰出贡献。第二，符合时代要求的艺术转变。以前的戏剧特别是旧戏曲大都是写意的。随着时代的发展，旧戏已不符合社会发展的要求，加上西方现实主义的引入，现代戏剧由写意转向写实。戏剧排演从“幕表制”发展到“导演制”，从文明戏的没有剧本到爱美剧对剧本的重视。第三，用“五四笔法”写戏剧春秋。这一时期的作家大都有浓重的社会政治性和改造社会的强烈愿望，作家均欲以自己的主观愿望来灌注作品，以图取得社会的变革和进步。我们称这种写法为“五四笔法”，剧作因之具有浓烈的主观抒情性和感伤色彩。如田汉的《获虎之夜》、白薇的《苏斐》、李初梨的《爱的掠夺》等都是浇铸着作者主观抒情和理想**的剧作。
教学建议
1.对话剧运动的历史有知识性的了解，如春柳社、文明新戏、爱美剧、社会问题剧、小剧场运动等。
2.简评丁西林对现代话剧的贡献。
3.对洪深剧作阅读并了解。
精读作品
胡适：《终身大事》
丁西林：《一只马蜂》
洪深：《赵阎王》《五奎桥》
欧阳予倩：《潘金莲》
评论摘要
1.从当时普遍认同的戏剧观和创作的主流看，现实主义无疑是五四时期话剧的显著特征。在《新青年》开展“旧剧评议”中，许多新文化运动的前驱在猛烈抨击旧剧弊端的同时，纷纷提出了新的戏剧观，而影响最深广的是，提倡戏剧的写实性，主张易卜生式的写实主义。1921年创办的专门性戏剧杂志《戏剧》也公开地鼓吹“为人生”的“写实的社会剧”，正如洪深所概括的，那时普遍主张戏剧要做“改善人生的工具”；也正如傅斯年所说，要求戏剧“在当今社会里”取材，表现“我们每日的生活”，描写“平常”人，表现真实的人生和性格，如实地揭示现实的本来面目。这正是现实主义的根本内涵。
柯汉琳：《五四时期话剧的诗化现实主义》，载《文学评论》，2007（3）。
