第一节 概 述
内容提要
20世纪30年代散文创作的派系，通常都以政治倾向来划分，即属于左翼作家的散文以林语堂为代表的自由主义作家的散文，以及政治态度比较超越的京派及其他作家的散文等等。这种政治化的分野的确是30年代散文的一个特征。但如果顺着“五四”以来散文发展的脉络来考察，会发现30年代散文创作的文体意识比前一时期大为加强，不同创作理论的追求往往不只是反映着政治倾向的分野，在更大程度上还体现为对散文的社会功能与文体要求的不同理解。30年代散文并没有因为政治化和诸多论争而走向危机，相反，由于多方面的艺术探求而获得了生机。作为左翼文坛主将的鲁迅，在这一时期写下了大量的杂文；林语堂提倡和创作的幽默小品及“京派”与开明同人的散文，在小品发展过程中产生了重要影响，报告文学的创作愈加成熟，并呈现出繁荣的景象，有阿英编撰的《上海事变与报告文学》、茅盾主编《中国的一日》和邹韬奋、范长江、夏衍等报告文学的出版。
教学建议
1.对拓展练习第1、2题的完成与掌握。
2.范长江是我国著名新闻记者。1935年7月，他从成都出发，经过川西北少数民族地区，翻越皑皑的大雪山，穿过莽莽的原始森林，冒着生命危险，历尽千辛万苦，作惊人的西北旅行。他根据占有的大量第一手材料，报道了沿途的见闻和观感，并首次向全国公开报道了红军二万五千里长征。这些报道后来汇编成《中国的西北角》一书，在很短的时间内一版再版，轰动全国。《中国的西北角》的历史价值值得重视。
3.报告文学在第二个十年的成熟与发展过程的把握及对代表性作品的阅读理解。
精读作品
夏衍：《包身工》
范长江：《中国的西北角》
评论摘要
1.然而现在已经更没有书桌；鸦片虽然已经公卖，烟具是禁止的，吸起来还是十分不容易。想在战地或灾区里的人们来鉴赏罢——谁都知道是更奇怪的幻梦。这种小品，上海虽正在盛行，茶话酒谈，遍满小报的摊子上，但其实是正如烟花女子，已经不能在弄堂里拉扯她的生意，只好涂脂抹粉，在夜里躄到马路上来了。……
小品文就这样的走到了危机。但我所谓危机，也如医学上的所谓“极期”一般，是生死的分歧，能一直得到死亡，也能由此至于恢复。麻醉性的作品，是将与麻醉者和被麻醉者同归于尽的。生存的小品文，必须是匕首，是投枪，能和读者一同杀出一条生存的血路的东西；但自然，它也能给人愉快和休息，然而这并不是“小摆设”，更不是抚慰和麻痹，它给人的愉快和休息是休养，是劳作和战斗之前的准备。
鲁迅：《小品文的危机》，见《鲁迅全集》第四卷，567、575页，北京，人民文学出版社，1981。
2.进一步看，和前十年相比，散文的领域发展了。它所开拓、增益的方面日新月异了。作者大量增多，眼界扩大了，心胸开阔了，生活视野，关心的事物，以至意境情趣，更为广泛而多样了。散文的取材和立意，显见丰富。立足现实，遍及生活的各个方面，从国家大事、时代风云、社会动态、日常琐事以至一时的感受和稍纵即逝的心情意绪，多能随手拈来，形诸笔墨。因为发扬了“五四”以来民主与科学的精神，形成说真话的风气。讲肺腑之言，抒由衷之情，写真切的见闻感想。干扰虽多，顾忌不大。作者仍能各有自我表现，由此蔚成不同的风格。
吴组缃：《关于三十年代的散文》，载《中国现代文学研究丛刊》，1986（3）。
