内容提要
1928年巴金创作了第一部中篇小说《灭亡》，塑造了一个以生命向黑暗社会复仇的职业革命者杜大心的形象。小说对人物行为及环境的描绘不甚清晰，而主人公强烈渴望平等、公正、博爱，对专制暴政充满憎恨与反抗的精神特征，却十分鲜明。随后，巴金在寻求社会出路的**状态中，创作了一系列革命题材的小说：中篇小说《新生》（1933），《死去的太阳》（1931），总称“爱情三部曲”的《雾》（1931）、《雨》（1933）、《电》（1933），短篇小说《海的梦》（1932）等。小说多以第一人称和日记体叙事，故事多来自臆想。大量的人物独白与内心**的表述，使作品具有强烈的主观抒情色彩。这类创作也决定了巴金早期创作的特征：带着强烈的主观色彩，感情真挚、热烈，但叙事并不完美。这种特征以及缺陷也普遍地存在于他当时的其他短篇小说中。自1929年到1937年抗战爆发，巴金出版了11个短篇小说集，如《复仇》（1931）、《光明》（1931）、《抹布》（1932）、《将军》（1934）、《神鬼人》（1935）、《长生塔》（1937）等。
1931年长篇小说《家》的诞生，标志着巴金小说一个重要领域，对表现自己熟悉的家庭生活的开拓，这为巴金小说摆脱幼稚、迈向成熟积累了重要经验。《家》的主题意蕴：第一，通过对高家分崩离析过程的描写，深刻地揭示了封建制度必然灭亡的命运。第二，控诉了封建礼教的“吃人”罪恶。第三，批判了“作揖哲学”和“无抵抗主义”。第四，形象地反映了“叛徒”的呼喊和抗争。艺术特色：一是结构宏伟而严谨。二是用真实动人的心理描写来揭示人物的内心世界。
继《家》之后，巴金于1938年和1940年分别出版了《春》《秋》，三部长篇总题为《激流三部曲》。
进入20世纪40年代之后，巴金的创作风格有了较大变化，大致以1942年为界，巴金作品的描写对象由英雄转向平凡的小人物，激烈抗争的勇士变为生活重压下萎靡的灵魂，轰轰烈烈的政治变为芸芸众生的生活百态，**奔放的浪漫抒情变为沉郁冷静的客观写实。中篇小说《憩园》和长篇小说《寒夜》被公认为巴金后期小说的代表作。《憩园》不再单纯地描写旧家庭的腐败与衰落，而把主要着眼点放在了对传统的家族制度的反思和对人生、人性的探索上。《寒夜》是巴金的最后一部长篇小说，以抗战胜利这一重大历史事件为背景，通过小人物汪文宣的家庭悲剧，深入思考国家、社会、家庭、人生和人性。叙事绵密而蕴藉，笔调沉郁而纯熟，结构完整而自然，意境阴冷而悲凉，无论在艺术的成熟度上，还是在思想的深刻度上，都可以说是巴金对于以往成就的成功超越。
教学建议
1.对巴金前后两个时期创作概况及其代表作有大致的了解。
2.分析《家》中三个女性之死的艺术力量何在？
3.简评《家》中觉新与觉慧两位人物形象。
4.分析《寒夜》中曾树生的性格内涵。
精读作品
巴金：《家》《憩园》《寒夜》
评论摘要
1.由于青年般的热情和江河般的酣畅贯穿巴金小说之始终，他的创作方法的发展里程具有明显的特殊性，或者说具有一个特殊的“巴金模式”。从《灭亡》到《寒夜》，我们可以一目了然地看到一个充满浪漫**的巴金已经发展成为一个冷隽地写实的巴金，但是在其间近二十年的茫茫岁月中，研究者很难筛选出具体的哪一年作为他的创作方法发展途中的转折点和断裂线。浪漫之气扑人的《爱情三部曲》与写实色彩浓郁的《家》几乎同期创作，写完画面浑厚的《激流三部曲》之后，紧接着写热情洋溢的《抗战三部曲》。我们以爆发抗战的1937年把他的小说分为“前期”“后期”，只不过是迁就历史年代的偷懒办法。他的创作方法的转变轨迹，不是去如飞矢，而是回环往复有若盘陀山路。
