第一节 概 述
内容提要
第一个十年的散文创作不仅文体品种丰富多彩，风格流派各领**，而且题材范围之广，作品数量之巨，名家之多，都是前所未有的。这时期散文自觉而彻底的革故鼎新，使散文作为一种独立的艺术形式，实现了从古代形态向现代形态的转变。这一时期主要的散文流派和散文作家有：
《新青年》“随感录”作家群。1918年4月，《新青年》第4卷第4号开辟“随感录”专栏，中国现代杂文宣告正式创立。杂文是现代文学中最早兴起的散文作品，是议论时政的杂感短评的统称。作家大都是新文化运动的代表人物，如李大钊、陈独秀、刘半农、钱玄同、周作人等。而以“周氏兄弟”的杂文最具代表性。“随感录”作家群奠定了杂文在中国现代散文史上的地位。他们适应“五四”批判封建文化和建设新的思想文化的需要，对现实做出敏锐的反映。
“语丝派”及“语丝文体”。聚集在《语丝》周围的一些知识分子因倾向趋同和格调相近而被称为“语丝派”。鲁迅、周作人是“语丝派”的核心作家。《语丝》上发表的作品以杂文为主，但也涉及其他文体，形成了具有一定共同特色的“语丝”文体。其特色是“任意而谈，无所顾忌，要催生新的产生，对于有害于新的旧事物，则竭力加以排击，——但应该产生怎样的‘新’，却并无明白的表示，而一到觉得有些危急之际，也还是故意隐约其词。”“语丝文体”的整个风格泼辣幽默，不仅具有政论的主题，又有强烈的文艺性，嬉笑怒骂，冷嘲热讽，开一派新风。
“现代评论派”散文。1924年12月，《现代评论》在北京编辑创刊。围绕该期刊出现了“现代评论派”。该派成员大都是欧美留学归国的自由主义知识分子，他们向往和追求自由、平等、博爱的理想社会，其政治倾向和创作的思想取向与鲁迅以及部分“语丝”派成员相对立。“现代评论派”的中心成员有徐志摩、陈西滢等。徐志摩本是新月派的浪漫诗人，他的散文也同样具有诗的流动性。陈西滢的杂文追求典雅大度、平和公允的艺术风格，意幽而不晦，笔曲而不诡，曲幽之间，行文流畅，言之有理，论之有据，自有一种幽默感、绅士风度，表现出其在西方文学方面的修养。
文学研究会及其风格相近作家的散文。现代散文中另一类小品散文即“美文”的出现要晚于现代杂文。1921年6月，周作人作《美文》一文，首次从理论上开始倡导，在他的倡导下，出现了一大批风格独具的散文家。除周作人、冰心、朱自清外，还有梁遇春、许地山等散文家的出现。梁遇春主要有《春醪集》《泪与笑》两部散文集。他的散文多谈人生哲理，博学敏思。许地山散文集《空山灵雨》，风格质朴淳厚，空灵清淡。小品散文中持冲淡一派的散文家虽然不全是文研会的成员，却都主要受周作人的影响，如：俞平伯和钟敬文等。
郁达夫和“创造社”作家散文。郁达夫的主要散文集有《闲书》《屐痕处处》《达夫游记》等，以创作于20世纪20年代的感伤散文、日记散文和创作于30年代的游记散文成就最高。用率真坦诚、热情呼号的自剖式文字，毫无讳饰地暴露自我。郭沫若的散文也是用直接倾诉自己经历的方式，向社会发出悲愤的呼叫。
瞿秋白及报告体散文。此间还有另一类叙事性散文反映了更为广阔的社会生活内容，同时具有文学性、真实性、新闻性和题材的重大性等特点，瞿秋白的《饿乡纪程》和《赤都心史》是这类散文的代表之作。作品把记游、写景、议论、抒情融为一体，形成气势雄伟、绚丽多彩的报告体或通讯体散文，实为中国报告文学的先声。
教学建议
1.第一个十年所涉各家各体散文众多，掌握概貌，可依流派或作家群为考察的单元，但重点应放在代表性作家的评价上，要偏重风格的把握，要重视自己的阅读体验。
