第一节 概 述
内容提要
现代白话小说的开山之作，是1918年5月鲁迅发表于《新青年》第4卷第5期的《狂人日记》。紧接着第二年，他的《孔乙己》《药》等名著相继问世。第一个十年的小说就此拉开了序幕。本时期小说发展具有多样性特点，大致有这样几种走向：第一，“问题小说”。一是《新潮》作家群，显示的是问题小说初露端倪，代表作家有罗家伦、俞平伯、汪敬熙、杨振声等。二是冰心在《晨报副刊》发表《斯人独憔悴》等，正式开创了“问题小说”的风气，代表作家还有叶绍钧、王统照等。问题小说的特征：时代气息和针对性强；哲理性强；对问题的探索肤浅，通常“只问病源，不开药方”；社会功利化追求所导致的观念化和抽象化倾向。第二，人生派写实小说，包括20世纪20年代中期以后兴起的乡土小说以及以叶绍钧、许地山等作家为代表的创作。第三，浪漫抒情派小说，代表作家有郁达夫和庐隐等。
此外，丁玲作为最早以明确强烈的女性意识写作的女作家，在20世纪20年代末，连续发表《梦珂》《莎菲女士的日记》《阿毛姑娘》等，给当时相对沉寂的文坛以不小的震动。
第一个十年是中国现代小说的确立期，它的确立是在西方现代文化思潮和中国新文化运动的影响中形成的。就整体发展脉络看，客观写实和主观抒情是两大创作主流。这一时期，长篇小说尚未成熟，而短篇小说取得了丰硕的成果。短篇小说的成熟和繁荣，是中国小说现代化的标志，为以后小说的进一步发展奠定了坚实的基础。
教学建议
1.对“问题小说”形态与得失的理解。“问题小说”并非流派，而是一种创作的风潮，贴近青年所关注的人生现实问题，但视野与题材仍比较狭窄，难免概念化。
2.莎菲是丁玲塑造出来的一个复杂的人物形象，随着时代的变化、社会的发展，她在不同读者心目中的形象也开始发生变化。结合评论摘要及相关索引的文章讨论莎菲形象的时代接受转型问题。
3.结合具体作品分析，五四小说转型的多种原因，考察这一时代特征的审美倾向与创作潮流。
精读作品
冰心：《超人》
王统照：《微笑》
丁玲：《莎菲女士的日记》
评论摘要
1.《新潮》从1919年1月创刊，到次年主干者们出洋留学而消灭的两年中，小说作者就有汪敬熙、罗家伦、杨振声、俞平伯……自然，技术是幼稚的，往往留存着旧小说上的写法和语调；而且平铺直叙，一泻无余；或者过于巧合，在一刹时中，在一个人上，会聚集了一切难堪的不幸。然而又有一种共同前进的趋向是：这时的作者们，没有一个以为小说是脱俗的文学，除了为艺术之外，一无所为的。他们每作一篇，都是“有所为”而发，是在用改革社会的器械，——虽然也没有设定终极的目标。
俞平伯的《花匠》以为人们应该摒绝矫揉造作，任其自然，罗家伦之作则在诉说婚姻不自由的苦痛，虽然稍嫌浅露，但正是当时许多智识青年们的公意。……杨振声是极要描写民间疾苦的；汪敬熙并且装着笑容，揭露了好学生的秘密和苦人的灾难。但究竟因为是上层的智识者，所以笔墨总不免伸缩于描写身边琐事和小民生活之间。
吴福辉：《20世纪中国小说理论资料》第三卷（1928—1937），340页，北京，北京大学出版社，1997。
2.《超人》的描写，提供了这样的心理逻辑：何彬的爱是天然的、内在的，因而也是真实的，他的憎是矫情的、外加的，因而也是脆弱的，“爱的哲学”战胜尼采的超人学乃是一个反本复初、重睹真心的心理过程。这和明人李卓吾在《童心说》中排斥的伪道学的“义理”，主张返回“最初一念之本心”，使人不出“真心”和“童心”，具有相似的心理逻辑。《超人》中的爱，是热情入世的，而不是冷情厌世的；它要求人们撤去“尊卑有序，长幼有礼”的等级藩篱，以平等的态度相亲相爱，具有人本主义色彩。
