内容提要
女性写作是以女性性别经验为写作立场，贯穿于新启蒙文学始终的一支小说创作潮流，可以分为两种形态：第一种，将女性性别经验与社会人文思潮融为一体的小说创作，其代表作是张洁的《爱是不能忘记的》《方舟》《无字》，王安忆的《小城之恋》《岗上的世纪》《纪实与虚构》《叔叔的故事》《长恨歌》，铁凝的《棉花垛》《玫瑰门》《大浴女》等；第二种，更多地受西方女性主义的影响，侧重于通过女性躯体经验体现女性生命意识的作品，代表作是陈染的《私人生活》，林白的《一个人的战争》等。徐小斌的《羽蛇》重新书写女性历史，徐坤的小说如《游行》等，以调侃、反讽来解构父权话语，也均是女性写作中具有代表性的作品。
教学建议
1.在张洁、王安忆、铁凝这三位作家中选择她们其中的一两部作品，参阅摘要中的相关评论，进行文本细读式的讲解，体会这一类女性小说的特点。
2.选择陈染和林白的某一部作品，参阅摘要的相关评论，体会这一类小说之特征。
3.比较这两种女性小说的创作异同，并进行评价。
4.在拓展练习中选择一个问题作为主题进行小组讨论。
精读作品
张洁：《方舟》《无字》
王安忆：《叔叔的故事》《长恨歌》
铁凝：《玫瑰门》
陈染：《私人生活》
林白：《一个人的战争》
评论摘要
1.《方舟》在新时期女性小说发展进程中的意义，可以从两个方面来看。第一，《方舟》直面女性生存的现实，把女性问题从社会政治的主流话语中剥离出来。虽然从荆华和柳泉失败的婚姻，梁倩被耽搁的导演生涯里，那场大劫难留下的阴影时有所见，但小说尽力渲染的是三位女性从事业到生活的现实境况：艰难、困窘、无处不在的掣肘，把质询的锋芒直指以男性为中心的社会，而不再局限于社会政治层面上追根溯源。第二，《方舟》**出来的女性生存现实，把“男女平等”的神话轻而易举地捅了一个大窟窿。她们有体面的职业，有固定的收入，经济上不依附他人。她们受过高等教育，事业有成，知情明理，具有自尊自爱的意识和维护自己人格尊严的能力。然而，她们却陷入焦头烂额的泥泞中，难以自拔。正如《方舟》在题记中点明的那样：你将格外地不幸，因为你是女人。荆华她们的悲剧，就是中国女性的悲剧。男尊女卑，这个延续千年的社会格局和传统观念，并没有随着社会发展和政权更迭而消失，它有形无形地危及女性的生存与发展。问题的要害在于：女性平等的天赋权力，变为需要后天努力才能得到的东西，并为男人恩赐才能拥有的东西。而事实上，女性在不断追求、不断男性化的过程中，丢失了性别身份，丢失了自我，到头来她又凭什么与男人处在一个平等的位置上？一句话，在男权话语体系中，找不到女人的位置，找不到平等意义上的女人的概念，自然也根本找不到女性的解放之路。这就是张洁的《方舟》在女性小说崛起之初所具有的先驱意义和启蒙价值，因为后来，这个难题成为新时期女性小说不断探索的内容与主题。
梁旭东：《新时期女性小说的崛起与张洁的〈方舟〉》，载《宁波大学学报》，2001（3）。
2.若是把《玫瑰门》看做是女性残酷人生的一段演绎，张洁的《世界上最疼我的那个人去了》则是一份忧伤欲绝的“母性女儿真实书写”。这是一次惨痛的追忆凭吊，是失掉母爱之后的一份彻底的伤心无助和迷惘，也是基于无法获救的女性人生的一次最终了悟。它是用眼泪和心血砌成的文字，亦是一次母爱的毫无遮掩的反复咏沓和追忆。在“宣告了男性拯救之虚妄”后，张洁在母亲的怀抱里划出的最后一块栖息地，一片没有橄榄枝与和平鸽的方舟。它满载着两代女人的伤疤和痛楚，奋斗与挣扎，颠簸不定，飘摇无着，拖着沉重的翅膀，向着负载她们的大地悲伤地坠落。
