“晚上有你的戏，拍你们仨去偷驴。”
“偷驴……那个番鬼来了？”
钱辰说的番鬼指的是阿德里安·布劳迪，波兰优达裔，他是第75届奥斯卡金像奖影帝。
“什么番鬼说的这么难听，喊他阿德里安最好。”马大缸暴汗。
“好吧，我们仨去偷他的驴，然后我和他扭打在一起。”钱辰表示明白了。
早知道晚上才有他的戏，他就不回来这么早了。
“来，帮我拍一些白天的戏，我知道你啥都懂。”马大缸带着钱辰，来到了监视器的后面。
他拍了这些天的戏，身心俱疲。
为了照顾演员，不能大吃大喝，他这个导演也瘦了不少。
但是身体上的疲惫，远远没有心理上那么沉重。
他拍的戏，已经影响到了他自己。
“行，将来我要是当了导演，那肯定就是博采众家之所长。”钱辰没推辞。
“来，今天上午，你是导演！”马达将钱辰按着坐下。
“你这是在浪费投资人的钱啊。”钱辰拿起进程本，看到要拍的场次。
“钱辰，你说我拍这部戏，会有很多人骂我吗？”马大缸问。
“为什么？”钱辰不解。
“你觉得这些，是谁造成的？”马达指了指那些在寒风中瑟瑟的群演。
这一刻，他们似乎成了真正的灾民。
“天灾人祸，都有原因吧。”钱辰能理解他想法，但他其实不太想讨论这个。
有一个很有意思的问题。
就是他挺好奇现在的人怎么去讨论他当年生活的那个朝代。
看了不少，觉得有道理，又觉得没道理。
后来看到陈寅恪的《金明馆丛稿二编》，里头有一句话，让他豁然开朗。
陈寅恪讲，对古人要抱有同情之理解，理解之同情的态度，苛求是不正确的。
后来又看到钱穆先生的《国史大纲》。
这位被不少人诟病的国学大师，让钱辰领悟了正确看到过去问题的态度。
所谓略有所知者，尤必附随一种对本锅以往历史的温情与敬意。
而在去细究一下钱穆写这书的受众，就更能理解他了。
他写那书，是给亡锅奴看的。
不是给现在人看的。
“各部门注意，三号机位，三二一，开始！”
拒绝和马大缸讨论，钱辰很认真的开始拍这个逃荒的戏。
这是实习的好机会。
两亿投资的大片呢。
马大缸其实也不太放心，让钱辰拍的时候就直勾勾在边上看。
然后他发现钱辰虽然不够专业，但操作的很熟练，一切都拿捏的很到位。
和他一样属于野路子里头的佼佼者。
“腰弯下去，想象一下你非常饿！”钱辰纠正了几个群演的形象，又调整了一下机位的拍摄仰角。
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周三周四比较忙啊，今天就这些，大概六千多字
