其实，苏正浩想到的是棒子的电影《釜山行》。
一是大部分剧情发生在列车上。
二是觉得，川哥那形象、那力量，一拳一个小丧尸，他可实在是太想看了。
苏正浩进一步蛊惑道：“核心就是一群身份各异的人，突然遭遇未知危机，被困在移动的密闭空间里。
不用搞复杂的灵异设定，重点放在人与人之间的博弈。
有人自私自利，有人舍己为人，有人从懦弱变得勇敢，有人在绝境中暴露本性。
这样既避开了审查雷区，又能靠人性冲突抓观众。”
赵思源眼睛瞪得溜圆：“你是说，不用扮鬼扮僵尸，就靠人跟人的较量？”
“不不不！”
苏正浩笑道：“没有鬼怪，没有僵尸！
我们拍丧尸！”
赵思源惊呼道：“丧尸！？卧槽，这么刺激！？”
周晨阳有些担忧道：“这能行吗！？”
“放心！
这个在国内是有实际案例的。
你想想，思源可以演一个被现实规训的利己主义者，在灾难中逐渐觉醒。
从利己到牺牲的人性弧光，可太吸引人了。
川哥那身材武力，当年你们是没亲眼见过。
一拳能把人打到起飞。
让他演那种沉默寡言但武力值爆表的角色，负责保护其他人。
再加点不同年龄段、不同身份的配角。
比如老人、小孩、上班族，群像戏一出来，这故事不就丰满了。”
周晨阳听得也动了心，眼神渐渐亮了起来：“蛙趣！正浩，这个剧本好像真的可行啊。
场景就集中在列车上，成本低、调度简单。
还能靠情节节奏和人物互动制造张力，就算是第一次拍，也不容易出错。”
“那是当然！”
苏正浩趁热打铁继续道：“你可以把重点放在‘求生’和‘人性’上。
移动的列车本身就有目的地，大家的目标就是活着到达安全地带，主线清晰。
中间再穿插上各种的突发状况。
比如有人被感染、通道被堵住、内部出现分歧，节奏一紧一松，观众很容易代入。
而且你镜头里有温度，能把角色之间的情感羁绊拍出来。
比如陌生人之间的互相帮助，家人之间的守护，让片子不只是单纯的紧张，还有人情味。”
赵思源摸了摸下巴，露出几分跃跃欲试的神色：“好像…… 有点意思啊。
就靠故事和演技，要是拍好了，肯定能出彩！”
“那当然！”
苏正浩拍了拍周晨阳的肩膀道：“思源的角色既是现代社会中‘精致利己者’的缩影，也是人性在极端环境中得以复苏的象征。
他从冷漠到温暖、从自私到牺牲的转变，可以让观众在紧张的灾难叙事中，完成了对自我与人性的深层反思。
川哥则是让观众热血沸腾的 ‘硬核英雄’，也是让观众为之落泪的‘温情丈夫’。
然后，由你来负责把控镜头节奏和情感细节。
三人组正好！成本低、人员齐，拍起来也顺手。
