出版社关注绘本出版不再是追赶时髦的行为，更多的是从国际童书市场发展大势中得到启示，抢先投入，抢占先机，为的是抢占未来童书市场的制高点。但出版社的行为决策又不是孤立的，首先得益于经济的持续发展，极大地激发大众对文化的需求，提高了大众购买力，促进了消费观念转变。文化繁荣程度与经济发展水平一般成正比关系，这不仅仅因为文化建设、文化发展需要经济投入做后盾，还因为经济持续增长提高了大众购买力，这一点突出表现在绘本出版的成长性上。
（二）网络写作代表了儿童文学出版的方向
近年来，以网络出版、手机出版为主要表现形式的新媒体出版异军突起，形成与传统单一纸介质出版分庭抗礼的态势，而且传统出版受制于新媒体出版的案例已经非常普遍。
网络用户的主体和儿童文学服务的对象都是青少年，网络与儿童文学出版的融合是必然趋势。虽然目前出版与网络的结合主要表现在在线组稿、在线编辑、在线阅读及销售宣传等某些重要的出版环节。但各专业少年儿童出版社都在积极主动地谋划童书数字出版工程，必将给儿童文学出版带来革命性的转折。
这里要说的是必须得到尊重与重视的民间网络写作现象——冲破“自办出版社”政策瓶颈的作家网站。几乎所有有影响的儿童文学作家都有自己的网站，他们自由地发表自己的作品，自由地讨论创作心得，自由地交流观念看法；他们还通过播客、博客的形式直接与网络读者沟通交流，最能了解读者的需求，最能贴近生活，贴近心灵。
笔者认为，网络儿童文学出版的自由性、民间性、群众性、自发性、直接性，最能体现出版自由的本质，最能发挥作家的聪明才智，最能满足变化丰富的大众需求，最能落实“百花齐放、百家争鸣”政策，代表了儿童文学出版的方向，是推进儿童文学大发展大繁荣的基本动力，必须给予高度关注，正确引导，精心组织，加快发展。
（三）“走出去”拓展中国儿童文学的国际影响
文化是属于全人类的，出版“走出去”是提升一国文化软实力的重要途径，而儿童文学被认为是最具有世界性的文学，是最容易“走出去”的，关键看作品水平、作家实力、出版社品牌。
近年来，为了让中国儿童文学真正走出国门，走向世界，重点是走进欧美市场，走进非华文地区，儿童文学作家和出版人一齐付出了巨大努力，取得了令人欣慰的成果。如少年儿童出版社近年来每年输出品种都保持在五十种左右，是上海世纪出版集团版权输出的“大户”。2008年该社郑春华的“非常小子马鸣加”系列（10本）先后向韩国、越南以及中国香港等地输出版权。21世纪出版社输出图书6种40多册，主要是儿童文学作品，其中就有童话大王郑渊洁的“皮皮鲁总动员”（30册）和童话《魔法小仙子》。
输出儿童文学较突出的还有江苏少年儿童出版社。该社在原创儿童文学作品版权输出领域打破了一个又一个“不可能”的神话。仅黄蓓佳一位作家的作品，就屡创佳绩。继《我要做好孩子》《亲亲我的妈妈》分别于2002年、2005年被法国比基耶出版社购买欧共体版权后，2007年，韩国出版社一举拿下黄蓓佳的三部作品《我要做好孩子》《亲亲我的妈妈》《我飞了》的版权。同年，瑞士出版社购买了《我要做好孩子》德语版权。此外，曹文轩的《山羊不吃天堂章》输出韩国，《青铜葵花》版权被海外多家出版商争购。金波的《和树谈心》《影子人》也出售到韩国。
由于语言、文化、审美习惯、价值观念的不同，以往“走出去”市场主要在华文地区。但2007年出现了重大转折，美国、英国、德国、意大利、法国、瑞士、澳大利亚、加拿大、韩国、越南等非华文市场逐渐成为主要输出地。
