同时，这也是第一次提到惜春擅画，李姥姥喜得拉了手赞：“我的姑娘，你这么大年纪儿，又这么个好模样，还有这个能干，别是神仙托生的罢。”
然而真到了潇湘馆，得知是神仙托生的林姑娘的闺房，刘姥姥却只是“留神打量了黛玉一番”，客客气气地笑道：“这那像个小姐的绣房，竟比那上等的书房还好。”
刘姥姥对黛玉为何如此冷淡？世人们有很多说法。我认为不必引申得那么多，这里只是侧写黛玉“清高自许，目无下尘”的性情。惜春的脾气已经是再孤介不过的，但毕竟是小女孩子，所以姥姥还敢上前亲热；而黛玉那种清华出尘，不容轻怠的态度，却是绝对让姥姥这种村妇高山仰止，凛然不可犯的。
刘姥姥虽然有些见识，但是能够欣赏惜春的才貌双全已经是极致了，觉得是“神仙托生”了；到了黛玉这真正的绛珠仙子下凡，已经远远超出她的审美见识，一个小姐的绣房，却比公子的书房还高雅清肃，这是她完全不可想象也不能理解的，所以“留神打量了半天”，除了肃然起敬，再没别的形容了。
后文为了表现三种不同的孤傲，把妙玉的态度写得犹为极致，干脆是刘姥姥喝过的杯子都不要了。这是作者的巧妙处。
同时，这一段也充分见出贾母对外孙女儿的疼爱，留意到她窗上的纱旧了，立逼着凤姐儿取了软烟罗来，还亲自指点，“这个院子里头又没有个桃杏树，这竹子已是绿的，再拿这绿纱糊上反不配。”让拿银红的“霞影纱”来糊上。遂有了后文“茜纱窗下，我本无缘；黄土陇中，卿何薄命”的绝妙谶语。
（三）秋爽斋
游过潇湘馆，在晓翠堂吃过早饭，来至探春房间小坐。
这是书中第一次描写秋爽斋的布置：
“探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。”
这段描写侧写出探春性情阔朗，喜爱书法，所以桌上笔如树林，名帖宝砚众多。她的丫鬟名为“待书”，即典出于此。前文明写惜春擅画，此处暗写探春擅书，依此类推，我们可知元春擅弹，迎春擅奕。
探春案上供着**，墙上悬着颜真卿书法，正照应了前文传帖创社时所说的宝玉所赠“真卿墨迹”，纹丝不乱。
板儿终究是乡下孩子，不熟的时候连问好也不肯，稍微熟一点就没了约束，又要槌子又要佛手的，看到拔步**悬着葱绿双绣花卉草虫的纱帐，就指着说：“这是蝈蝈，这是蚂蚱。”刘姥姥忙打了一巴掌，骂他：“下作黄子，没干没净的乱闹。倒叫你进来瞧瞧，就上脸了。”
很多人不理解刘姥姥为什么要打板儿，不就是指了指么，又没拉扯坏什么。这里看出姥姥虽为村妇，却识大体，懂规矩。大家小姐的闺房是不给男人进的，板儿因年纪还小，是个尚无性别的玩物儿，遂随了姥姥进来，起先要东西还罢了，如今竟然对着三姑娘的床幔指指点点，姥姥觉得不好意思，遂打得他哭了。
之后贾母说“她们姐妹们都不大喜欢人来坐着，怕脏了屋子”，是老太太最可爱处，疼爱小辈，更体恤小辈；探春说“求着老太太姨太太来坐坐还不能呢”，是探春小心处，特别留意奉承贾母和王夫人等；而贾母说的那句“我的这三丫头却好，只有两个玉儿可恶。”一方面再次见出贾母对宝黛二人的宠溺，时刻在心；二则那句“说来吃醉了，咱们偏往他们屋里闹去”也是小小的反讽，因为后来刘姥姥醉了，当真跑去怡红院眠其床薰其屁了。
（四）蘅芜苑
之后众人在荇叶渚乘了棠木舫，看到岸上衰草残菱，清厦旷朗，遂弃舟登岸，拾级而上，来到了蘅芜苑。
这宝钗的屋子布置得雪洞一般，毫无装饰，惟有案上一个土定瓶里供着数枝**。这品味就更让刘姥姥无法理解了，所以一声儿也没吭。
