这时候我特别想半仰脑袋四十五度角看向天空用东北话问一句：你是谁呀？
姓名：汪伦
住址：桃花潭附近
职业：李白的朋友
我们都知道，李白名满天下时，那可是一字千金的广告高手，他在哪家酒馆喝过酒，留下一言半语的，那酒店立刻就身价百倍。直到今天，酒家们还习惯在门头挂个“太白遗风”的幌子，执着地请李太白代言。
穿越回天宝，且说李白客居叔父李阳冰家期间，汪伦听说了，就给他写了封信郑重相邀。信曰：“先生好游乎？此处有十里桃花；先生好饮乎？此处有万家酒店。”
投其所好呀，百发百中呀。嗜酒如命的背包客领袖李白同学一听说有花有酒有花酒，立刻整装前往。兴冲冲来了一看，就是普普通通一个小乡镇，萧条冷落得很，哪里有什么十里桃花、万家酒店啊。
汪伦认真地说：“我怎么敢骗你呢？这里真是有十里桃花，乃桃花潭也，就在十里之外；也有万家酒店，就在前面，姓万的人开的店，不信你看招牌。”
李白大笑。
后来的故事你们都知道了，万家酒店的酒好不好喝不知道，反正汪伦从此算是出了大名了。一个人，既无成就也无特别技能，却可以天下闻名，名垂千古，如雷贯耳，妇孺皆知，也真是没谁了。
（五）
李白的一生是无敌的，他连孔老夫子都不放在眼里，诗称“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”。
一生中唯一的一次吃瘪，是在黄鹤楼前，对着崔颢的诗舔着毛笔想了半天，最后废然长叹：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”
这就要赞美一下唐朝建筑一个特别的风气了：新诗题壁。
唐代诗人喜漫游，每游至一处名景胜地，来了灵感，就要题诗。题诗就需要一面恰到好处出现及时的墙壁。
于是但凡驿馆、寺院、酒楼、名胜，都会特地准备这么一块适合题诗的墙壁。如果墙壁不方便，也会准备些特别为题诗制作的诗板。当然，也要备下笔墨。
这就促进了一道诗坛新风景的诞生：题壁诗。
不知道这“题壁”之风是否由新科进士“雁塔题名”而起，算是不第举子的一种心理补偿。反正越到中晚唐，题壁风越盛行，而落第诗也是题壁的一个重要内容。比如岑参题在潼关壁上的“来亦一布衣，去亦一布衣”。再如温宪题在崇庆寺壁的“鬓毛如雪心如死，犹作长安下第人”。
不过最多的题壁诗还是以描写名胜与宴聚赠别为主，通常都比较短，多为绝句和律诗，不适合长歌。诗人们每到一处名胜，就会绕壁寻诗，先看看别人的咏题，然后掂量一下自个儿的斤两，再饱蘸浓墨，淋漓潇洒，新题一首。
比如中唐诗人白居易和元稹是至交，知道元稹曾去过哪些地方，自己也追随到此的时候，一下车不去投宿，先急着寻找老朋友题诗的痕迹：“每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。”
诗人张祜曾有《题灵彻上人旧房》：“寂寞空门支道林，满堂诗板旧知音。”说是来到灵彻上人的故居，看到诗板上题满诗句，而题诗人大多都是朋友。
晚唐诗人吴融《题扬子津亭》则道：“扬子江津十四经，纪行文字遍长亭。”扬子江渡口的亭壁上，都被赠别诗题满了，送行的人实在太多。
不过也由此可见，李白与宗小姐“千金买壁”的故事不大真实，作为名寺胜地，不可能将题壁诗视为污染墙壁，还想着用铲子铲去。
李白是走到哪里，只要诗兴来了就要挥毫弄墨的。却在黄鹤楼时，看到了崔颢的这首题壁诗，导致灵感短路：
黄鹤楼
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
这首诗并不是标准的格律诗，“律中出古”，是一首疑似律诗。
前四句是标准的歌行体古风，接连三个“黄鹤”重复，却变幻无穷，破空而出；颔联以白云应黄鹤，似对不对，意相对而词相悖，气格高迥，而浑然天成。如果单独成诗，亦是很好的一首古绝。
但是作者不甘心，偏偏缀上了后四句，且画风突变，忽然整肃起来，对仗工谨，平仄协调。颈联写景，尾联写情，严丝合缝，一气呵成。
