前面说过的《凉州词》共有两首，另一首如下：
单于北望拂云堆，杀马登坛祭几回。
汉家天子今神武，不肯和亲归去来。
这首诗写的是一件具体的历史事件：开元年间，有个突厥首领向朝廷提亲，想娶一位大唐公主回去。
和亲，这本来是历代中原正统皇权与边疆诸侯结交息战的常用方式。但是这一次，唐玄宗很牛气地说：不行。
所以诗中说，单于北望突厥，看到了边塞上的拂云堆，想起曾经在这里杀马祭天，而后兴兵犯唐，曾经多么慷慨激昂。可是大唐天子太英武了，不但把突厥的军队打得大败，而且也不同意和亲，让他们只能空手而归。
自从昭君出塞后，有无数诗人为和亲而叹，写下大量诗篇。这首诗一洗前人颓废沉郁之色，扬我大唐神威，十分自豪痛快。
除了两首边塞诗，王之涣还有两首送别诗，这也是大唐诗裁的一个重要类别。
送别
杨柳东风树，青青夹御河。
近来攀折苦，应为别离多。
折柳赠别是古时送行风俗，无甚新意，但是这首诗里王之涣很穿越地推物及人，说人们送别时总是折柳，弄得杨柳枝越来越稀疏，可曾问过：柳枝儿愿意么？
这一问，就别出机杼了。后来李白写“春风知别苦，不遣柳条青”，应该就是从这句翻出来的。
另一首，《九日送别》：
蓟庭萧瑟故人稀，何处登高且送归。
今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞。
首句时间、地点，乃在萧瑟之秋，洛阳蓟城。这大概是诗人某次重回洛阳的时候写的，此时故交半零落，认识的人已经很少了。现在又要送一位离开，都不知道该去哪里找个高坡看你走远。
今天还能一起共饮**酒，明天就要成为断絮飞蓬，各自漂流了。
这首诗相对平平，可能是即席之作，比较常规。
第五首，《宴词》：
长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。
莫听声声催去棹，桃溪浅处不胜舟。
从武则天开始，大唐饮宴之风上自朝廷下至民间，蔚然盛行。有宴不能无酒，有酒不能无诗，所以饮宴诗也自成一派，但多半都是应景助兴之作，没有太强的艺术价值。
畎（音quǎn），田间小沟；棹（音zhào），长的船桨。
这首诗名为宴词，其实还是送别诗。朋友在春天的长堤下对着漳河饮酒告别，不要去理睬桨声催促，这样的离愁别绪，会重得让小船承载不了的。
这个联想非常巧妙，后来李清照的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，可能就是从这一句化来的。
王之涣的最后一首诗，可以说无人不知，无人不晓，就是《登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
这首诗因为太熟了，熟得都快成顺口溜了，以至于很多人不会静心去欣赏它。就连我在西周私塾的课程中讲解对课时，最初也忽略了这个现成的经典例子。
这首诗写的是作者登上鹳鹊楼的所见所思，“白日”对“黄河”，“依山”对“入海”，“尽”的意思是“沉没”，对应“流淌”，真是太工整了。短短十个字，时间、地点都有了，而且色彩壮丽，气势磅礴，有大刀阔斧之感。
这还罢了，后两句更加叫绝：“欲穷千里目，更上一层楼。”如果你想看得更远，那就需要站得更高，非常有哲理性，故而成为经典名句。
这两句太自然了，自然得让人忘记它也是一句工整的对仗，“欲”“更”，虚词对虚词；“穷”“上”，动词对动词；“千里目”和“一层楼”，数字对数字，名词对名词。而两句对仗合起来又是一句话，这就是对联的最高境界：流水对。
哪怕只有这一首诗，王之涣的才力、眼界、胸襟，也绝对可以让我们无限膜拜，恭送他登上中小学语文课堂名誉校长的位子了。
好了，看到这篇文章的中小学生们，背下这六首绝句，然后去挑战同学们，对他们很牛气地放言说：我可以背下大诗人王之涣所有的诗，而且还知道他的故事呢！
