阴丽华乃是光武帝刘秀的皇后。《后汉书》中说，刘秀少年时，一次前往新野，听说了阴丽华的美貌，念念于兹；后来往长安就学时，见了执金吾率军出行的盛况，亦生仰慕，因此长叹：
仕宦当作执金吾，娶妻当得阴丽华。
后来，他这两个愿望都超额完成了。而这句宏愿也从此成了很多后世枭雄的座右铭。结束大唐的后梁皇帝朱温，未发迹时听闻刺史之女张惠貌美，就曾发此“丽华之叹”，后来果然如愿。张惠助朱温灭唐，册为皇后。
再后来，吴三桂遍寻红颜知己不得，读《后汉书》时见此一句，亦感慨：余亦遂此愿足矣。”结果，他遇到了陈圆圆……
除了杜牧和李商隐之外，韦庄、许浑、刘沧、皮日休、韩偓等人的咏史诗也都非常著名，大量涌现，各擅胜场，简直盛况空前，宛如回光返照。
皮日休有一首著名的《汴河怀古》，也是写杨广事，着眼点却与诸诗家不同：
尽道隋亡为此河，至今千里赖通波。
若无水殿龙舟事，共禹论功不较多。
这首诗有点替隋炀帝翻案的意思，说人们都认为是因为隋炀帝劳民伤财修通大运河才亡国的，总说这是一条祸根之水。可是，这条河的修筑对南北交通是有益的，如果隋帝没有在河上筑龙舟、修水殿，极尽奢华，而只论这条河本身的贯通南北，造福万民，其实与大禹治水的功绩也不相上下。
“水殿龙舟事”，指的是当年运河竣工后，隋炀帝曾率众二十万出游，自己乘坐高达四层的“龙舟”，嫔妃大臣们坐着高三层的“水殿”九艘，另有护卫杂船无数。船只相衔三百余里，两岸挽大船的力夫几近万数，均着彩服，水陆照亮，奢侈糜费空前绝后。李商隐“锦帆应是到天涯”暗示的也是这件事。
如果隋帝无此荒唐之举，那么开凿运河堪称千古功绩。可惜的是他做了，所以终究还是被钉死在昏君之柱上。
这首诗借古讽今，对唐末大势危急而皇帝奢华纵性不思政务的做派进行辛辣讽刺，意在提醒君王：若能勤政止奢，尚来得及建功利业，利政安民。
可惜皇上听不进或是不愿意听到这些逆耳的声音，依然沉迷在《**》的歌声中，不知风雨将至。敏感的诗人们只得在自己的作品中连连哀叹，比如刘沧《秋日过昭陵》：“那堪独立斜阳里，碧落秋光烟树残。”胡震亨评价：“刘沧诗长于怀古，悲而不壮，语带秋意，衰世之音也。”
其实语带秋意的，又何止刘沧呢？许浑“山雨欲来风满楼”何尝不如此？
许浑（约791—约858），字用晦。晚年闲居润州丁卯桥村，因此编诗集《丁卯集》，存诗五百余首，均为近体诗，以诗律纯熟，对仗工稳为特色，且喜欢将律句三字尾作“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭，为世人效仿，称为“丁卯体”。后人将之与“诗圣”杜甫齐名，称为“许浑千首诗，杜甫一生愁”。
许浑诗以登临怀古见长，描绘河山，追抚古今，确有杜甫遗风；但他以闲适为求，缺乏对现实的关注，与杜甫的苍凉沉郁颇为不同。诗中往往有句秀而无篇秀，缺乏新意与深意，且举《咸阳城东楼》为例：
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
这是诗人在秋天登临咸阳城楼所作，首联点明“一上高城万里愁”，极言眼界阔大，将视野推得极远，起笔不凡。
“蒹葭杨柳似汀洲”，则是诗人看到的第一个景象，蒹葭苍苍，杨柳依依，宛如沙洲水滨。
颔联接着写景，却不止于眼前所见，而饱含了情绪在内。云生水上，日薄西山，暮色四合，这正是李商隐曾经吟咏过的“夕阳无限好，只是近黄昏”啊。义山之句已有兴亡之感，而许浑更甚一层，直接道出风雨之忧。
风乍起，雨将行，这是对自然景物的担忧，还是对大唐王室的悼挽？接下来的颈联告诉我们，并非是我联想过多，而是诗人确实在发思古忧情，伤时事悲凉。
“鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。”从空间而推向时间，帝王将相今何在？秦时明月汉时关。眼前的飞鸟鸣蝉，绿芜黄叶，可曾见证千古兴亡？
最后尾联说：“行人莫问当年事，故国东来渭水流。”又回到了作者不问兴废只求安居的老心态，说别管了，不问了，秦宫汉苑只剩下水流依旧，历史，哪里是留得住的呢？
留不住，也回不去了。这句“山雨欲来风满楼”，可以说是对晚唐余照最好的形容。
大唐的晚钟，已经敲响了。
