威尼斯的街道错综而狭长，无论沿哪一条路走下去，尽头总是会看到河道——就这样，街道与河水连接着整座水城，双脚与小船是这城里仅有的交通工具。
没有汽车的城市，无论多么喧嚣繁华，都会使人有种宁静之感，更何况配上那两头尖尖的贡多拉，还有看不尽的古老教堂，益发有着遗世之美。
戏剧
登陆尼威斯的惟一方法是渡轮——从一块大陆地舟车劳顿漂洋过海地跋涉，目的只是为了来到水上另一块较小的陆地，这过程本身就充满了戏剧性。
戏剧，正是水城威尼斯最大的性格特征。
首先，它的崛起本身就像是一部剧目的诞生，原是臆造的传奇，却成了传世的经典。
其次，它对于意大利戏剧传承做出了许多不朽的贡献，直到今天，喜剧假面仍是岛上最绚目最出色的特产之一。
再次，它的扬名于世或多或少借助了戏剧的力量——莎士比亚的喜剧《威尼斯商人》。这部剧让更多的人知道了威尼斯这座城，也似乎了解了威尼斯商人这种人群——然而他们其实不了解，至少是对今天的威尼斯商人不了解。
威尼斯的小巷曲折幽长，错综往复，稍微宽敞些的道旁都遍布着商铺。商品五花八门，从景画到装首饰应有尽有。由于本地居民只是领取津贴已经衣食无忧，所以对于生意是否赢利并不在意，做生意多半出于兴趣或是家传技能，不可废除。因此客人到来时，他们只是礼貌地微笑招呼，却不会纠缠推销，更不喜欢人家与他们讨价还价。尤其是手工业者，如果你问了价，他非常热情地回答了你并且认真地介绍了这商品的价值所在，而你还拿出讨价还价的本领准备与他舌战一番时，他就会干脆地请你离开，认为你不懂得或不尊重他的艺术技能。
玻璃和面具是威尼斯的两大手工业特产，它们一个代表透明，一个代表遮蔽，却都一例是鲜艳魅媚的。面具的材料可以是彩纸、皮具、木头或者石膏，传说其兴起是源于贵族王公们戴着面具私会情人，在面具的后面，贫与富、真与假的界限被模糊了，人性变得更加自由、放纵。威尼斯面具不止用于化妆舞会或者狂欢节，即使在日常生活中也是屡见不鲜的。我虽然并没有亲眼目睹戴面具的当地人，却在路上到处见到戴着小丑帽的少年。
这是个多么喜欢伪装的城市啊。它真的可以给孤寂的人带来渴望的爱情吗？
水是阴性的，戏剧也是阴性的。因此，威尼斯亦有一种阴柔之美，而且媚，柔艳多情。
我有个不太恰当的比喻：如果说罗马是男人的帝都，那么佛罗伦萨就像闲置后宫的嫔妃，端娴雅丽，偶尔接待诗人贵族们在宫里吃个下午茶打发余暇；而威尼斯，则是他金屋藏娇的情妇，在兴之所致时，戴上面具前来相娱，浮生偷得半日闲。
威尼斯的色彩是艳丽的，这表现在它精致的建筑，琳琅的店面，装饰着雕花又摆满了鲜花的楼阁阳台，以及珠光宝气的货物上——那些瑰丽的玻璃制品和戏剧假面，是威尼斯的两大特产，而它们的制造与陈列本身，就是一场色彩的盛宴。
威尼斯是热闹的，旅游首选的地位决定了它人满为患，圣马可广场上永远人山人海，更兼铺天盖地的鸽子游戏其间，对人类毫无戒惧。如果你够胆在广场上平躺下来，周身洒一点玉米粒或者面包屑，那么恭喜你，五秒钟之内就会被成千数万的鸽子掩埋。
然而威尼斯又是忧伤的，这座在水上凭空建造起来的小岛每年都在陆沉，终有一天会回到水下。这就像你看着一个绝世佳人正在由盛转衰，时时为她不可方物的美丽与迫在眉睫的老去而感伤。
近三十年，海潮袭城已经上百次，每一次潮起潮落对于威尼斯都像是一场灭顶之灾。虽然风雨之后，我们看见威尼斯仍然屹立不倒，然而我们也知道，它离覆没又近了一步。
《威尼斯商人》是一部喜剧，然而以喜剧而著称于世的威尼斯却正面临着日渐陆沉的终极宿命，这真是人世间最大的悲剧。
