《倾城之恋》是张爱玲的成名作，它的独特性，不仅在于战时香港的情景再现，更在于张爱玲寄予文中的那份深深的孺慕之情——小说里的白流苏是一位二十八岁的离婚少妇，这同张爱玲母亲去法国是一样的年纪；她第一次去香港，所看到的情景是张爱玲看见的；她住在浅水湾饭店，是黄逸梵住过的；她在战争中的所闻所见，所想所为，也都是张爱玲亲眼所见，亲耳所闻。
张爱玲后来把《倾城之恋》搬上话剧舞台，又想改编电影，但未如愿，可见她对这部小说的喜爱。
——是邵逸夫替她还了愿。
一九八四年邵氏的关门之作便是许鞍华导演的《倾城之恋》。当时浅水湾酒店已经拆了，许鞍华就把酒店阳台那部分搬到清水湾邵氏片场重新搭了起来，昂贵的投资扔出去，剧本也已经搞定，就要开拍了，才想起来版权问题尚未解决。后来到处找到处问，终于找到张爱玲在香港的好友宋淇，这才得到了授权。
我喜欢淘旧片，但不至于旧到无声时代，即使是黑白片也大多不喜欢，当然周璇主演的《红楼梦》除外。自从听说邵氏拍过一部《倾城之恋》，由我少年时最爱的影星周润发主演，便发了疯地寻找，找了许久才想方设法弄了来，却略略有些失望。周润发也还好，一惯的倜傥风流，潇洒得来又似有点苦衷；可是女主角缪骞人太不得人意，瘦削，阴郁，受气小寡妇的样子，直把个白流苏演成小白菜了，穿旗袍露出两截小腿，像肿起的胡萝卜，更是倒足胃口。
剧情倒是一字一句照着张爱玲小说原文来解读的，从最初的胡琴声到最后踢蚊香的小动作，一个细节一句形容也不肯放过，再玄的比喻也都落在实处。编剧蓬草是位“张迷”，写完后自己觉着得意，辗转托人想请张爱玲提意见。然而张爱玲不见人，也不关心，只回了一句话：别改动《倾城之恋》的题目就是了。
前两年内地编剧邹静之也编了一部电视连续剧《倾城之恋》，几乎用上了这几年时代戏的所有常见桥段，惟独与张氏风韵没太多关系，真应了张爱玲自己的话——不过是没改动《倾城之恋》的题目罢了。记得有一幕讲七小姐被拐卖，好容易逃出魔爪回到家中的戏，蓬头垢面，破衣烂衫，嘴里直说：“我带了一身的虱子回来。”我看得难受，跑去洗澡了。洗完澡洗完头出来，见那七小姐还没脱下那身衣裳，还在跟不同的人哭诉自己的遭遇。我忍不住叹了口气，对着电视自言自语：“我都洗完澡回来了，你是不是也洗个澡去呀？”
倒是《倾城之恋》的话剧每隔几年便一再重排，屡有佳绩。二零零六年《倾城之恋》的话剧因为用了金像影帝梁家辉做男主角，且还大火了一阵子。可惜女主角名不见经传——罗兰之后，再无白流苏了。
张爱玲也曾试图把《金锁记》搬上银幕，剧本都已经做好了，导演是桑弧，女演员也预定了张瑞芳，一九四七年十二月上海文华影片公司还打了广告出来，影片却终未拍摄。后来出国的时候她未能把剧本带出来，也不知道如今那本子流落在哪里？
——这一次替她还愿的是但汉章。
但汉章的《怨女》是我认为迄今为止所有根据张爱玲小说改编的电影中最好的一部。由夏文汐主演，道具细节十分考究，演员发挥得也大开大阖，淋漓尽致。最记得银娣在庙里向三爷陈情的一幕——没有尽头的重门叠户，卍字栏杆的走廊，两旁是明黄黄的柱子无止境似地一重接一重。他从那柱子的深处走来。她在那柱子的深处站立着等候，有心不去看他，可是眼睛出卖了心，满脸都是笑意，唇边盛不住了，一点点泛向两腮去，粉红的，桃花飞飞，烧透了半边天。非关情欲，只是饥渴。生命深处的一种渴。
