但文字是好的。看似随意的对白也极有趣味，比如写何干带着琵琶和陵姐弟两个去给亲戚老太太拜年时的一段：
琵琶每回见老太太总见她坐在床沿上，床帘向两旁分开，就跟她的中分的黑锦缎头带一样。她在雕花黄檀木神龛里伛偻着身体，面皮沉甸甸的，眼睛也沉甸甸的，说话的声音拖得长长的。
“过来让我看看。嗳呀，老何，这两个孩子比我自己的还让人欢喜。多大啦？都吃些什么？”
“没大变，老太太，蒸鸡蛋，豆腐，鸭舌汤。”
“鸭子现在不当时了。”
“是啊，老太太。这一向就只吃蒸鸡蛋，豆腐，冬瓜汤。”
“要厨房给他们做这些菜。”老太太吩咐一个老妈子。
乍一看觉得没什么，细一想却令人忍俊不禁——老太太问起孩子的食单，何干本是照直答的。然而老太太家早已穷了，备不起鸭舌汤，便冠冕堂皇地说“鸭子不当时了”。难得何干也知机得快，立刻识趣地改口说吃冬瓜汤了，老太太便有了底气，派头十足地吩咐老妈子去备菜了——真真写活了一个没落贵族老太太又窘迫又要摆排场的微妙心理。不是经过的，编也编不出。
书里的每个人物，哪怕只出场一两次，或者早早就走掉了的，也仍然形象鲜明。比如弟弟的保姆秦干，只在天津的故事里出现过，可是已经给整本书尤其是弟弟的身上打了烙印。
秦干是女主人从娘家带来的陪房，仗着自己服侍的是少爷，总觉得高人一等似的，一直代这嫡子对琵琶发号施令，理由永远是“他比你小”，让琵琶生了不少闷气。然而当她辞工离去时，叮嘱了陵少爷一大番话后，又转向琵琶说：“我走了，小姐。你要照应弟弟，他比你小。”
这是她说给琵琶的最后一句话，之后寂灭无声。然而这一句却无疑将她的形象照到了极亮处，仿如烟花窜起，照亮黑夜。书中写：“泪水刺痛了琵琶的眼睛，洪水似的滚滚落下，因为发现无论什么事都有完的时候。”
那时候的琵琶也就是爱玲不过才七八岁，却已经深谙一个“完”字了。这一章“完”后，他们一家子上了船，经过黑海洋绿海洋，一路到了上海，而我这部《张爱玲传奇》也才刚刚开始。
再后来，在上海，又是不同的亲戚，亲戚家的姨太太，满堂的儿女，新的人物新的故事，看着却只是周而复始。故事的最后一章，弟弟死了，而她送别了陪伴她整个童年与少女时代的保姆何干，这回是真的“完了”——《雷峰塔》便在那里倒掉，而《易经》则从这里开始了。
