紧接着，轮到45mm的Cult发威了。《四五口径女郎》是一部拥有超人气的小众电影，费拉拉凭此片奠定了自己坚实的地位。虽然他亲口说刚开始的两部作品受到罗曼·波兰斯基《麦克白》的影响，但在我们看来，却大有波兰斯基的《冷血惊魂》和迈克尔·温纳的《猛龙怪客》融为一体的感觉。一个裁缝在光天化日之下惨遭两次强奸，她杀害了第二个强奸她的男人。她拿着俘获来的枪胡乱射杀男人，这并非离我们十万八千里的故事。本片用哑巴隐喻受到伤害也不能说出口的女性，费拉拉把所有受压迫女性的愤怒汇聚到一起后将其引爆。一位聋哑少女将被自己杀害的男子的尸体进行肢解后放入冰箱，然后每天拎一块上街，在游**纽约角角落落的过程中将其处理掉。这部电影的整个剧情就是她处理尸体的过程，同时也是从一个“复仇天使”的（这部电影的另一个名字）视角看到的纽约地形图。无论她走到哪里，都会出现倒霉的流氓，而她射出的子弹都会百发百中。看看准备最后一场屠杀聚会的她吧，居然换上修女服轻吻枪杆，如此幼稚的女权主义人士究竟来自哪里！“这样的形象才是真正的革命家的样子”，从女主角塔梅里斯的强辩中，我们能够发现费拉拉大胆直白的道德主义。
《恐惧之城》因难得一见的汤姆·贝伦杰和梅兰尼·格里菲斯这样华丽的演出阵容而引起广泛关注。另外，电影的风格也是非常罕见的费拉拉过渡期的作品，除了单纯明快的活力，还有非常微妙的心理描写。相比武打场面，更多的是霓虹灯闪烁的深夜街头和俗气的舞曲、骚乱的俱乐部风景。这部影片的主人公与其说是英雄和恶棍，不如说是**女郎和妓女们。不，应该说这座城市根本没有特定的主人。从一名黑人警察的视角来看，所有的市民都是连环杀人案的嫌疑人；而从老鸨的视角来看，天下没有所谓干净的主。一旦有卑贱的女人被杀，画面马上就会切换到纽约全景俯瞰镜头。在这座城市里是否存在所谓的救赎呢？当然了，自称是救赎者的人有的是，但这些人为了维护社会的纯洁而采取的方式是随意袭击红灯区的妓女们，简直让人无语。费拉拉这家伙说纽约地铁是最适合杀人的地方，即使是卡索维茨和斯科塞斯也未曾这样描述过纽约。在令人厌恶的街头发生了一场决斗，早已注定的结局像宿命般靠近。即使在决斗中获胜，也不可能有一个圆满的结局，因为这场决斗终究会变成又一起杀人案。除掉虚假的救赎者并非真正意义上的救赎。
经历过任意践踏家庭电视剧时代的费拉拉，开始筹拍自己最心爱的作品《中国女孩》。这是一部属于纽约底层的《罗密欧与朱丽叶》，用谩骂和枪战代替音乐和舞蹈的《西区故事》。以相邻的小意大利和唐人街流氓之间的血肉之战为背景，讲述了意大利的“罗密欧”和中国的“朱丽叶”之间疯狂的爱情故事。“中国”与“女孩”采用了竖写(1)，并交错出现，这样的片名设定，给人以刻骨铭心的痛楚。堪称最佳的外景和极致的时尚场面，始终贯穿整个电影画面。费拉拉将世代之间的矛盾极尽激化，刚开始，两个同样大男子主义且勤劳、对烹饪具有无上自信心（两家都经营餐厅）的移民家族被一视同仁。在异国他乡，他们是异类，在群体内的阶层等级也很相似。为了维护既得利益，不惜与敌人妥协，甚至不惜杀害同族的壮年层；被上辈人利用，却始终一无所有，且更加思念故乡的青年层；吃汉堡、听布鲁斯·斯普林斯汀、在迪斯科舞厅见面的十字头青少年层……“罗密欧”与“朱丽叶”的爱情因被卷入双方哥哥的斗争中而触礁。手持斯坦尼康闯进打手们世界的费拉拉发现了一个事实，那就是“爱之死亡”。
