在可以预见《守门人》的投资收益比，绝对比很多灯塔国的本土的电影都要高。
尤其是戴尔曼，他决定以后多关注秦砚的作品，这样的导演可不能让别人夺走了。
秦砚在不知不觉间，成为华语电影在西方的一块金字招牌。
所以戴尔曼特意打电话联系秦砚说道：“没有想到你居然专门拍这样一部反映灯塔国问题的电影”
秦砚在地球的另外一端，谦逊的回答道：“这也称不上为你们拍的。只不过我一直在想办法要入侵你们的电影市场而已。”
秦砚完全不掩饰自己对于北美票房市场的野心。
但是听到这句话，戴尔曼并没有多大的反映。
首先他足够自信，现在整个华国大陆电影就只有秦砚，这样一个连续两部电影都能够在灯塔国取得不错成绩的导演。
另外就算以后秦砚的电影在灯塔国再火爆，那又如何？
只要自己维持和秦砚的关系，只要自己能够在合同上拿到优势，谁管影院上映哪个国家的电影？对于戴尔曼来说，只有钱才是他关注的重点。
秦砚听得出来，戴尔曼语气之中对于华国大陆电影的轻视。但是秦砚并没有忙着否认，他只会用行动去证明一切。
尤其是，很多计划一环扣一环，一旦提前泄露出去，那就会彻底失败。
而秦砚的布局，比所有人都想得远。
就比如这一次的《守门人》，它从一开始就不单单是只是瞄准的华国票房。
秦砚从来没有放弃过国际路线，也从来没有放弃过让华国大陆电影出现在国际银幕上。
但问题是这件事，从来都不是随便说说就能做到的。
什么叫做文化？那就是一个团体有着自己引以为豪的文化。文化一开始就是民族的，就是狭隘的。
灯塔国电影那么多，工业电影体系那么的健全，但是灯塔国很多电影，在华国其实也从来掀起任何的水花。
比如说讲当年灯塔国掠杀印第安人，获得奥斯卡最佳电影的《西部往事》；比如说讲黑人问题的《隐藏人物》，比如说讲宗教问题的电影《十诫》……
它们是不是好电影？绝对是。秦砚多次观摩、学习过这些电影，而且从中受益良多。
但是华国人有多少人看过呢？寥寥无几。
原因很简单，观众根本就没有办法理解其中的文化。不理解又谈何去喜欢？不喜欢又为什么要花钱去电影院支持？
秦砚这一次创造《守门人》就刻意为之。他一方面用着华国电影的皮，但是讨论的主题，又是西方观众更加敏感的问题。
现在《守门人》在华国大陆上映，观众们关注的是演员演技，关注张甜甜的悲惨命运，关注杜宏儒的作案手法。
但《守门人》在灯塔国，关注点立刻变成了“程序正义”、“堕胎权”。
