本来游兴跌至谷底，但瘦西湖又振起作者兴趣，特别是船娘风姿的描绘，为颓败的扬州景致增添了一丝活力。
船回到了天宁门外的码头，我对那位船娘，却也有点儿依依难舍的神情，所以就出了一个题目，要她在岸上再陪我一程。我问她：“这近边还有好顽的地方没有？”她说：“还有史公祠。”于是说由她带路，抄过了天宁门，向东走到了梅花岭下。瓦屋数间，荒坟一座，有的人还说坟里面葬着的只是史阁部的衣冠，看也原没有什么好看；但是一部《廿四史》掉尾的这一位大忠臣的战绩，是读过明史的人，无不为之泪下的；况且经过《桃花扇》作者的一描，更觉得史化的忠肝义胆，活跃在纸上了。我在祠墓的中间立着想着，穿来穿去的走着，竟耽搁了那一位船娘不可少的时间。本来是阴沉短促的晚秋天，到此竟垂欲暮了，更向东踏上了梅花岭了斜坡，我的唱山歌的老病又发作了，就顺口唱出了这么的二十八字：
史阁部，即晚明抗清名将史可法。后被清军俘虏杀害。
三百年来土一丘，史公遗爱满扬州；
二分明月千行泪，并作梅花岭下秋。
写到这里，本来是可以搁笔了，以一首诗起，更以一首诗终，岂不很合鸳鸯蝴蝶的体裁么，但我还想加上一个总结，以醒醒你的骑鹤上扬州的迷梦。
指盛行于清末至“五四”前后的通俗文学。
总之，自大业初开邗沟入江渠以来，这扬州一郡，就成了中国南北交通的要道；自唐历宋，直到清朝，商业集中于此，冠盖也云屯在这里。既有了有产及有势的阶级，则依附这阶级而生存的奴隶阶级，自然也不得不产生。贫民的儿女，就被他们迫作婢妾，于是乎就有了杜牧之的青楼薄幸之名。所谓“春风十里扬州路”者，盖指此。有了有钱的老爷，和美貌的名娼，则饮食起居（园亭），衣饰犬马，名歌艳曲，才士雅人（帮闲食客），自然不得不随之而俱兴，所以要腰缠十万贯，才能逛扬州者，以此。但是铁路开后，扬州就一落千丈，萧条到了极点。从前的运使、河督之类，现在也已经驻上了别处；殷实商户，巨富乡绅，自然也分迁到了上海或天津等洋大人的保护之区，故而目下的扬州只剩了一个历史上的剥制的虚壳，内容便什么也没有了。
作者虽然感情上难以接受扬州的衰落，但理智上清楚，扬州衰落的根本在于交通枢纽位置的跌落。
扬州之美，美在各种的名字，如绿杨村，廿四桥，杏花村舍，邗上农桑，尺五楼，一粟庵等；可是你若辛辛苦苦，寻到了这些最风雅也没有的名称的地方，也许只有一条断石，或半间泥房，或者简直连一条断石，半间泥房都没有的。张陶庵有一册书，叫作《西湖梦寻》，是说往日的西湖如何可爱，现在却不对了，可是你若到扬州去寻梦，那恐怕要比现在的西湖还更不如。
忿激虽忿激，作者面对历史并不是发思古之幽情，还是能理智地面对历史。
你既不敢游杭，我劝你也不必游扬，还是在上海梦里想象想象欧阳公的平山堂，王阮亭的红桥，《桃花扇》里的史阁部，《红楼梦》里的林如海，以及盐商的别墅，乡宦的妖姬，倒来得好些。枕上的卢生，若长不醒，岂非快事。一遇现实，那里还有DichtungDichtung：德语，意为诗歌。呢！
王阮亭，清代诗人王士祯。
一九三五年五月
美文解读
扬州作为历史名城，有太多的人文与自然风光值得去书写，作者对扬州城也是仰慕已久。故文章一入手极力渲染古扬州城的繁华与富丽，先在梦中神游一番。然后笔锋一转，用现在扬州城的破败和古扬州两相对比。故而文中有两处笔墨，一处是不断遥想古人笔下的扬州城，大量引用历代名人歌咏扬州的名句，是虚写扬州；另一处是直写眼前所见扬州，破败衰朽之处并不做回避，是实写扬州。这样古与今、虚与实，处处对照，对历史和现实的反思，使作者能从怀古的迷思中挣脱出来，清醒地面对现实。而和好友不乏幽默的对谈，更增加了文章的趣味，可以说是在风趣中寄予着历史的沉痛。
